论松树盆景干和枝造型新趋势

 

    2018年3月一4月胡乐国师门团拜会期间，‘我和吴克铭师兄、许华凯师侄向老师请教盆景技艺时，老师提出了“干直枝曲，干弯枝缓”的理论，这一理论更具体细化了松树盆景干与枝两个主要方面的姿态特征，亦体现了恩师在盆景艺术上不安于已得的成就和荣誉，永不停息、顽强攀登的精神。现从松树的植物特性、中国画论等方面进行论述。 

    

    松树有植物自然生长的共性:根系向下，叶片向阳、向上，幼树出枝低，枝条向上;老树出位高(下部枝叶过分遮蔽，阳光不足，易凋敝死亡)，枝条向下(受积雪、暴风雨、自重等坠压而下垂)。所谓直干者，顾名思义是干身垂直伸长，根盘向四周平均发展，是生长在无强风场所的树形，也是自然界最常见的基本型。弯干者即是曲千，是生于强风、险峻场所，树干反复抗拒着强风、雷电、落石，努力地生长所致，是自然界的特殊树形。

    

    杂木盆景创作一般先构图，再经过反复漫长的蓄养、修剪，逐步成型，而松树盆景只要素材枝条丰富则可以在短时间内完成作品造型，稍加养护就可以达到较完美的效果。创作重点首先是确定盆景的最佳欣赏面，由于枝条和冠顶可以通过后期制作达到目的，所以选择观赏面首要考虑的是盘根或主干线条最优美的一面。  

    

    如何使枝线拥有力度美、节奏美、韵律美、空间美?先从出枝说起。(芥子园画谱·树谱》中有画树起手四岐法。“四岐”，即前、后、左、右四方出枝，表现树的立体感和空间感，为自然式造型，类似于现代美术的透视原理，近大远小和黑白明暗关系。在布枝时候需上下错开留白，既体现了空间美，也适合植物的自然规则。同时，还要做到“一枝见波折，二枝分长短，三枝讲聚散，多枝有露有藏”“直长位宜藏不宜露，直曲位宜露不宜藏”等。

    

   “干直枝曲，干弯枝缓”是动静矛盾对比变化统一的两方，符合美学规则。中华民族对线条的欣赏有既定的习俗:“以曲为美，直则无景;以倚为美，正则无态;以疏为美，密则无姿。”千枝的弯曲是盆树产生美和动感的常见形式。枝干弯曲急促，阳刚有力，近乎直角的为硬角;枝千弯曲缓和，顺畅蜿蜒，具有媚态为软角。

   

    这里的“曲”是符合自然生长规律，不是人为的，有规律的曲(如两弯半、方拐等等)，而是三维的、多方位，动感扭旋的曲。国画中枝干的脉络设置多为“S”型，还有正、反“3”字、"5”字形枝，连环“7”字形枝，`" 6”字形回环形枝，这些都是前人总结的认为美的曲线造型。首先自己要了解消化吸收融合这些理论，然后在长期动手制作中去体验，才能做出具立体感、空间感以及超凡的自然美感的盆景作品。  

   

   “干直枝曲”其实是’‘高干垂枝”(线条相对平缓)的进一步提升。在高位出枝的基础上，有更大的空间演绎枝条曲线变化，均衡“四岐”，根据树桩条件在心中找到最佳三、二枝曲枝与之匹配(多则显乱)，不必面面俱到，重在从长短疏密的节奏中求具变化，做到身干挺拔伟岸，枝条姿态迁回曲折，顶部枝叶茂密的完美松树景象。  

   

   “干弯枝缓”则是树干动态的前提下，枝条相对缓和。枝缓是枝条曲而显直，又直而微弯之意，没有夸张弧曲的枝条。很好地掌握尺度，使松树免于过度跳跃而显得匠味太浓，符合自然生态物理和美学观点，适用于松树曲干、卧干、悬崖等树形。 

   

    恩师的一生，盆景的一生!他锲而不舍，与时俱进，追求艺术更高境界的创作水准，总是走在艺术创新的前沿。“干直枝曲，干弯枝缓”是他老人家在最后盆景艺术生涯时期提出的。我将追寻他的精神和品格，把盆景艺术发扬光大。谨以此文追思恩师！