凡是附石盆景命题成功的作品，应该是得益于美学理论指导下的再创作。因此，创作者必须具备文学、美学、哲学等很多相关学科的丰富知识，才能给观赏者带来丰富的想象力，才能提升作品达到丰富、含蓄、气韵生动、意境深遂的艺术效果。

 

赵庆泉先生说得好，没有高超的文化素养，就会氵仑为工匠。艺术上难以有新的突破，更不用说命题的寓意美了。

 

他送往，99昆明世博会上展出的附石盆景作品，取名《古木清池》，以一只浅囗水盆、一株有着数十年树龄的榔榆与龟纹石、错落有致的布局、石树鲜明的对比、高低起伏的岸坡、曲折蜿蜒的水岸，构建水畔山石古树的自然美景。清雅的命题给人营造了生机盎然的自然意境，突出了当年世博会“人与自然和谐"的主题，在盆景界起到了引导和示范作用。

 

 

本人有一盆取名为“风骨峭峻"的作品，通过峭峻英山石与挺拔且狰狞的榆树彼此相互扶持、相互衬托，展示了一种雄健有力与刚正不阿的形象，实现了盆植的自然美向着造型技艺美的有效提升，使得整个作品具备鲜明、生动、凝练、遒劲有力的风格，充分地表现了人们对自然、对社会的审美理想。