盆景的造型结构通常体现于两种形式美:一种是对称的美，这类形式多表现于树木盆景，外形呈正置的等腰三角形或半圆形，虽然也有节奏感和变化，但立足于“静”，体现庄重、严谨之美;还有一种为均衡的美，均衡是指画面上的视觉形象用物象的重量来比拟，以画面中心为支点，用重量的平衡来比拟画面的均衡，以求得画面不对称的对称，不平衡的平衡。它表现了一种活泼、舒展之美，树石盆景构图一般采用该形式。 


图6罗汉松附石(青松观藏品)该作品是“倚石布树法”的代表罗汉松抖干横飘，尺度过大，会有不安定之感o.但作者巧于布势，在右侧根基处配一立石，从而解决了画面重』训司题一静一动，刚柔相济，相映成趣，妙不可言。
 

 

       轻重相衡是指人们在欣赏盆景时，在视觉和心理感受上获取的平衡，它与疏密、聚散、虚实、弛张等存在关系。在树石盆景的制作中主要从主体物象的形体取势、面积体量和色彩深浅以及盆、架配置等方面去协调重轻，视觉上遵循“人比动物重，动物比植物重，动比静重，斜线比竖线、横线重，深色比浅色重”等原则。  


   
图7张福民作品《又逢相聚时》(大阪松、大花玉石)。
 

 

       图7中，主体山石的走势有左倾之势，为取得平衡，作者在主石右侧栽植两棵“高大”大阪松，并势取向右，目的是增加右侧的张力，并在盆右侧设一组小山，山势及植物走势均向左，与主树遥相呼应，以营造视觉上的均衡感。然主石过大，树的分量还不足以制衡，作者又在前方设置两组人物摆件，既丰富了画面，平添了情趣，增加了景深，从另一方面讲也维护了画面的轻重相衡。