盆景艺术同其他造型艺术一样，也是由“点、线、面、体”结合而成。盆景中的“动”主要指线条(如干、枝的伸展轨迹；树冠和山体的轮廓线)和块面(枝片、山体)呈现一定的运动倾向，造成视觉上的不安定感；“静”则是针对“动”而言，指在画面中维护安定的元素，这种元素包括线条的运用、块面的平衡、摆件的设置等。它与‘’向背、弛张、轻重、险稳”具有一定的内在关系。 

 

       动静结合的关键在于“动势与均衡，两者矛盾的变化统一”。盆景制作力求变化，形式上立足于“动”，因为“一动则千姿百态”，然而动极则不安，故另一面又必须动中求静，力求均衡。 

 

   在树石盆景中，为了更多地表现动势与均衡的搏弈，主要的树木、山石要偏离中轴线安置，如一

   

   

   图5贺淦荪作品《山雨欲来》(榔榆、英石)风动式是树木盆景中静写动的典型代表，作品中树势动感强烈，而大量的石头足以稳定画面，给人以安定之感。

   

   般主树或主石都立于盆一侧的1 /3处，从轮廓线上形成不等边三角形，然后充分运用争让、顾盼、开合、弛张等动静关系，将众多素材组合为一个活泼的整体。  

   

   

      盆景本身是静态的，我们在制作时要有意打破平衡，塑造不安定感，进而求动。如风树的造型，利用蟠扎技艺使枝条向一侧飘动，给人以“风吹枝动”的立体感觉，图5中，为维护画面的平衡，在树的下方布置了许多石头，既是造景的需要，同时也是为了稳定画面；再如树木造型中通常塑造一大飘枝，目的也是打破两侧对称，进而增加树体的动态变化，这类树木运用到水旱盆景，通常飘枝置于临水一侧，既显灵动，又有变化，但另一侧需构置“静”的元素(加树、布石、放摆件等)，以求得画面的平衡感(图6 )o