较大枝托的弯曲，很多时并不只采用牵拉，经常是锯一半或大半的锯口，来随意扭曲，但这样的做法使扭曲的弯部很“伤”和难看，别人认为是图方便和太轻率，容易枯死。的确，这样操作有点冒险，扭曲后伤口当时难看，但做个盆景需十年八年，成形时那扭伤的弯位也愈合好了，并能达到拉弯达不到的效果，能更体现到松树那百折不挠的苍劲美。 

 

  嫁接、穿枝用以弥补空缺酌部位，这一技艺现在种山松的盆友已很熟练和普及了。我也会一点，并有运用，但我感觉山松，特别不是“正格”的山松，并不虽像其它品种的树那样要求布托工整，追求枝托规范。因此，嫁接枝托只会适当运用，根据树的设想需求作空实处置，确感太需要才采用，有时更着意修剪去枝托，造成空缺，使作品体现出自然的生存韵味。   

种树时间长了，追求也高了，对一些早期种养，已成形或将成形的树，为求更好些，舍得弃舍，作大的制作，或从头再来。显然，这需要相对长的培育时间，那就是我抱以“玩”的心境来种松，不求快，力求好，能不能做好是水平之过，我有这个追求的“玩”法，宁用多年育得个好坯桩也不求获得个平庸成品， 

  松树带有的天然枯干我是相当喜爱的，这种桩材很少，对造景带有特别的韵味。但松树盆景的“舍利”雕刻，外地现今成一个风气流行，我留意过，自然环境中的松，与柏不同，是少有枯干的，黄山、泰山、华山、武陵源、亚丁（四川）的松少见枯干，可能是松与柏不同，木不耐腐，枝干枯死后较易腐烂，国画中的松更多出“马眼”，少见枯干，可见松树盆景的“舍利”雕刻，只是一个高于自然的人为表达形式，是否表达出自然美感，那就各人感觉了，但我是喜欢表述符合自然生态，因此慎用雕刻。  

 枝枝蟠扎，树树雕刻的松树做景手法，在岭南地区的山松盆景培育中可有所保留，适当运用。采用岭南盆景仿似“自成天然趣，不烦人事工”的造艺，更可以体现出松树盆景的地方风格——岭南山松。