一、选材
此作品是２００７年开始制作，选用了质地细腻、软硬适度、吸水性和储水性都好的海浮石。栽种的植物选用了笔者栽种多年的小型珍珠柏，酉己件是广东石湾的陶瓷件。
二、立意
立意一般有两种方式，即立意在先和因材立意。立意在先就是根据自己的主观设计进行制作，把自己想象中的景象制作出来，这种立意方法对石材的要求比较严格，同时还要进行认真缜密地思考和设计。
《秋山晚翠》是根据利用石材的形式和特点进行制作，因此，我采用第二种方法，即因材施艺进行立意和制作，确立了这个思路首先是审石，所谓审石就是对石头的特点、形状，优缺点进行认真仔细的观察，以便在以后的制作过程中有针对州的克服石头本身的缺陷，发挥石头的天然美、自然美，做到心中有数。通过审石我认为以北方大山大川为题材进行制作，可以达到事半功倍的效果。
经过一段时间的观察、思考和设计，一副雄伟壮观、沟壑纵横的秋山景色在我头脑中慢慢形成，越来越丰满、形象，并渐渐清晰起来，同时对石头的雕刻、组盆、植物的品种选择以及栽培养护、人文景观的安置都有了初步的设计和构思，下面就是进行具体制作了。
三、雕刻
根据整体构思，综合石材的形状和大小，分别对主峰、从峰、次峰、酉己峰逐个进行雕刻，对主峰的雕刻注意突出北方大山的特点，尽星突出其雄浑苍厚、威仪天下、雄踞群山之首的气势。从峰是围绕在主峰周围的小山峰，因此，刘于从峰的雕刻注重形态丰富多样，追求不同的形态变化，使其或端庄秀丽，或婀娜多姿，或险峻奇秀，或挺拔奔放，各有不同，同时还要根据每个从峰的不同位置，使其在大小、高低、朝向、聚散、错落等方面各有不同，使作品生动，耐人回味。
次峰与从峰不同，从峰是围绕在主峰周围的小山峰，与主峰是从属的，聚的关系，而次峰在空间上与主峰有一定的距离，是散的关系，因此次峰要在从属于主峰的前提下做到独立成景，所以对次峰的雕刻与主峰的雕刻方法基本一样，即每个次峰也要有自己的从峰，而且也要风格各异，不能雷同，由于次峰的从峰低于主峰的从峰的级别，所以在雕刻时要侧重使其含蓄内敛，不要张扬，不能喧宾夺主，只有这样才能突出主题，突出整体效果。
比次峰在低一个级别的是配峰，配峰与次峰的关系也是散的关系，类似于次峰和主峰的关系，因此也是独立成景，具体操作参照主次峰的雕刻方法，一个完整的山系配峰之下还有山岗、山峪、山谷、山麓、平台、洞穴、丘陵、岛礁、诸屿等等不同部位和景观，这些景物的留存取舍根据主题构思而定，不多赘言。
四、组盆
组盆的过程也是造景的过程，如果将立意用“化意象为物象”来概括，那么组盆就是“置实景于虚境”;如果说雕刻是制造实景，那么组盆就是塑造虚境，就是通过组盆这个过程，创造一个环境，一种氛围，也就是塑造一个空间意境，具体操作重点把握以下三个方面:
1.造江河所谓造江河就是两山夹一水，就是用实物山体塑造虚体空间，具体操作是通过实景山的主峰与次峰山脚之间的相互穿插咬合《留出一定空间)，塑造一条蜿蜒曲折，伸向远方的江河，一件盆景作品中可以两山夹一水，也可以三山夹两水，还可更多，但应有主次之分，也不宜过多，多则繁，繁则易乱，为了概括浓缩突出主题，我在《秋山晚翠》这件作品中采取了两山夹一水的模式，同时用远景的矮山挡住江河流向山后，流向远方的视觉效果，以达到增加景深的目的。
2.造空间也可以理解为处理山石盆景的虚实关系，即用实景的山体塑造江河湖泊、水湾水潭、山谷山冲、山坳山涧、洞穴沟壑等等山中的抽象的虚体空间，具体操作就是用近景、中景、远景的合理搭配组合，使盆中生成一定的空间，使人感觉好像有一团气体在山间，在水间自然流动，随风飘荡，不阻滞，不散尽，形成一种“雾自山间起，云傍岭边生”的生动景象和想象空间。
3.造湖泊就是塑造近景的水，通过岗、麓、丘、岭、滩、涂的实景与谷、坳等虚景的相互配合，塑造近景的潭湾、湖泊等不同形式的近景水面景观，加之适当的岛、礁、诸、屿点缀湖泊之间，起到画龙点睛作用的同时，还可使水面景观自然美丽，形式多样，各具特色，既相互映衬又独立成景富于变化，给人一种山美水更美的心灵享受。
另外，在组盆的过程中除重点把握好上述这三个方面以外，还要把握好空间的主次关系，做到有主有次，主次分明，对近、中、远景的分布做到聚散有致、虚实相宜。
五、植物栽培
一般选择真柏、珍珠柏、榔榆、小叶女贞、小叶黄杨等，比较易于培养，也容易造型。另外，因为盆景艺术作为我国特有的一个艺术门类，较多的运用和吸收了我国诗词、绘画、园艺和雕塑等艺术门类的制作手法，而且，盆景艺术是以鲜活生长着的状态，立体地反应作者的思想境界和生活态度，所以，山石雕凿和布局和配树植树木的布局，除了大的高远、平远关系之外，还要把握好山石主峰与次峰、配峰之间，树木与树木之间远近、高低、错落、疏密的关系，要做到小中见大、留白合理、层次感强、丰富自然。此外，还应注意山石与树木之间的比例关系，即“丈山尺树”。
配植完成后，初期要注意避光遮阴，因为一些局部需要布苔，在给山石盆景配植的树木浇水时，应以细雾喷洒为宜。待配植稳定一至两周后，可追施比较稀薄的肥水，逐步稳定肥水关系。
六、里景
如果说前面的步骤是对自然景观的塑造，那么置景就是将人文景观置于自然景观之中，是根据制作主题需要，将塔亭桥舍、楼台廊榭、舟车人物等不同景物安置于作品之中，以达到使作品接近真实，自然，内容丰富，富有生气，更加完整的效果，置景这个环节，重点是把握好近大远小的透视关系，符合丈山尺树、寸马分人的比例关系，做到符合客观规律，符合自然规律，人文景观应以少而精为好，起到画龙点睛的效果即可。
综上所述，山石盆景是一件活的艺术品，经过前面的制作步骤，《秋山晚翠》这件作品只能算初步完成，后期的养护管理还有很多内容，这些内容是一个再制作的过程，在这个过程中随植物的生长变化，每个阶段有每个阶段的不同，随季节气候的变化，每个时候又有每个时候的不同，这也正是山石盆景制作的乐趣所在，虽然《秋山晚翠》在很多方面还不尽如人意，但是它见证了多年以来本人制作、养护、管理的艰辛历程，其间有烦恼也有快乐，有付出也有所得，其中的苦与乐只有自己知道。