盆景是活的艺术，是立体的画，无声的诗，这是盆景界多年来对中国盆景艺术形成的共识。讲到画，自然要考虑造型，从干到枝的衔接以及由枝及叶片的布局，都应该有画意，且有立体与空间感。诗意应该是盆景要表达的意境，是盆景艺术追求的高层次目标。实际上，诗也好，画也好，综合起来，就是盆景的景，就是盆景要表达的真实内涵。

景是不易得到的，但只要我们朝着这个目标去努力，盆景制作的水平就会步入正道而逐步提高。以下是我的一盆黑松盆景的制作过程，虽然做的还很不够，但也是一种尝试吧，把制作思路写出来，以便见仁见智，求证大家。

 

总体思路：由树干的形态决定枝托的位置，及树相的高低，一切服从整体，服从整体树势的造型，就像我们看日本的微型盆栽给人微而无缺、大气磅礴的感觉，这就是由整体比例和谐后造出的树势。只有赋出了好的树相，然后才可能企及画与诗的境界，突出盆景之景。相信再经过几年的培育之后，枝条短缩，老态出现，一盆动态十足的古松盆景，就会跃然纸上，下面谈谈自已这些年在松类盆景制作中的一些体会。

 

一、选一个好树干。因为松类盆景追求的是松之韵味，或高耸有松之气节，或纵斜有松之逸气。纵观大师们成名的松类盆景或名画家笔下的松树，以干势彰显松之精神，都是第一位的。所以选一个好的树干，是成功的第一步。

二、出枝的位置如能恰到好处，是制作上乘黑松盆景的重要条件。我们不否认松柏类盆景的枝条可以牵拉扭曲，但牵拉扭曲之后的姿态，总让人觉得不如恰如其分的好。

三、松不是柏，这一点很重要。中国人赋于松树的精神是传统文化千百年来塑造出来的，是深入人心的。所以，松类盆景的制作应以大势为主，以表现松的精神为主，这也是我们不主张松类过多舍利与神枝的原因。从自然界的松树来看，黄山也好，泰山也好，以神枝与舍利突出的松树也很少见，也不见得美观。

我认为，这是由松的树性以及松文化所决定的。多过失，开始的时候心急，换盆时间不对，不知道松树发新根的时间和一年就发一次新根的特性，发根后换盆，造成了树势衰弱甚至死亡。

 

整形后急于看效果，立即换盆，又犯了松树盆景造型与换盆不能同时进行的大忌，死树也就在所难免，许多桩材的死去让人十分痛心。后来摸索出一些经验，发现前期造型扭错方向的枝托再扭过来，又失掉了一些枝托，真的很让人心痛。不过我并不后悔，学费必须得交，只要在这些教训中能提高自己的水平，也当是收获。

以上是我这些年在松树盆景制作中的一些体会，写出来一方面向大家请教、交流，一方面也为后来者提个醒，好树慎动，好的盆景资源将是我们盆景爱好者越来越弥足珍贵的财富。