在附石盆景中，明亮、鲜艳的色彩和幽暗，凝重的色彩对比能激发人们的欣赏热情和加深人们对盆景内涵的理解，也容易使人们生发联想。例如一些花果盆景，能使人欢快和愉悦，红色的花与绿叶对比更能凸显花的鲜艳，使人兴奋,使人产生美好的回忆和联想。“万绿丛中一点红”，红在万绿中是很显眼的，是亮点，因为它是在一般性(万绿)中的特殊性(一点红)，形成强烈的反差。果树盆景除色彩外，还有形状的特殊性也能使它很显眼。所以色彩对比运用得好，可以增强附石盆景的艺术感染力和凸显视觉中心的作用。

 

 

在附石盆景中，神枝和舍利干不但有丰富的线条美，也体现了色彩上的对比灰白的木质、橙色的髓线、暗色的树皮水线 绿色的叶 片形成对比，彰显出树木生与死的争斗和树的刚毅品性。

 

物理学上的平衡有对称平衡和不对称平衡，我们这里所说的均衡是一种不对称的平衡关系。例如一杆中国传统的木秤，我们提着秤纽(支点)称物体，当秤砣在秤杆某位置时，秤杆呈水平状态，说明这时秤纽两侧达到平衡状态，但这时秤纽到秤砣和秤纽到称物的距离是不等的，而且秤砣和称物在体积和重量上也是不等的，所以这时的平衡是不对称(或不对等)平衡。

 

这些都是从物理学上来说的。还有一种是心理学上的平衡关系。例如清末民国初画家吴石仙的《烟江叠嶂》,右侧耸立一座大山为近景，而左侧远景只是小船以及更远的雾中宝塔。显然右侧从体积和重量来说都要比左侧大多了，但我们在看这幅画时，并不感到两侧不平衡。这就是人们心理上的均衡状态。

 

 

在附石盆景中，传统的“游龙式”、“对拐”、“六台三托一顶式”盆景都是对称平衡构图。它们正面的树冠轮廓线为等腰三角形.所以表现出安稳、端庄的品格，但显得果板，呈现出种静态美。而自然式盆景大多采用不等边三角形树冠构图，就形成了不对称平衡即两则均衡的关系。一般来说树冠正面一侧枝条长短不一，枝片多少、大小不一，疏密度也不一样，所以形成自然生动活泼的树冠构图，星现出一种动态美。

 

要在附石盆景中达到险势和奇态，必须打破构图上的平衡状态。这时可以运用均衡的原理调整构图。例如悬崖式盆景从构图上来说是一种极不平衡和极不稳定的状态，因此在视觉上产生险势和奇态，要使它达到视觉上的比较稳定的状态有两种情况，第一种:主干直立，主枝下悬，因树的重心仍在盆内，虽然一大主枝外挑而下悬，造成奇险之状，但仍显得比较稳定。第二种:整个树体悬在盆外，树的重心在盆外，要达到视觉上的稳定则有赖于盆的高低、重量、体积和色彩。

 

在构图上，它是以盆的一侧边线(靠近下垂主干一侧的盆竖直边线)为重心，以盆体和树体为两翼，使构图达到均衡，视觉上产生稳定的态势。临水式树桩盆景同样如此。当我们感到盆的大小、重量、颜色和盆架高度加起来仍不足以使整个构图显得稳定时，可以在盆内空处置石，以使构图达到稳定的趋势，有时树在盆中栽植的位置也能帮助构图达到均衡的目的，树体大部在右侧，重心右移,但由于树基在盆中左侧靠盆边，则重心接近盆，整个构图趋向稳定。

 

在附石盆景制作时，为了达到构图上的均衡态势，有一些经验是需要知道的，譬如在水旱盆景中，在距主树从较远的另侧植一小树或置一小岛石就能达到整盆构图上的均衡(即远点虽小能压下斤)。盆景的盆左小岛石。在树桩盆景中，枝或枝片向上扬的有轻的感觉、枝或枝片向下斜伸的有重的感觉;枝或枝片稀疏的一侧有轻的感觉；枝与枝片密的一侧有重的感觉，颜色深的部分自重的感觉;颜色浅的、鲜艳明亮的部分有轻的感觉，圆形方形坚长方形有重的感觉，横长方形.平底三角形有轻的感觉，等等。了解这些，对于我们在训影构图的均衡方面有一定的启示作用。