中国盆景流派纷呈，风格各异，盆景艺术形式更是千姿百态，丰富多彩。就树木盆景而言，有直干(单干、双干、多干、劈干)、斜干、曲干、卧干、枯干、悬崖、丛林、附石等，乃至各种水旱、树石及动势系列等。近年来，笔者通过不断探索，深入研究与实践，制作了一批独具个性特点的树木盆景，笔者称之为“雨林式”。下面就笔者制作雨林式盆景的点滴体会与盆景界同仁交流和切磋，恭请方家斧正。
一、雨林式盆景的由来
所谓“雨林式”，顾名思义，就是表现“雨”和“林”及“雨林”特点的一种形式。雨林在自然界中，可分为自然生态雨林(包括原始雨林)、人工雨林、热带雨林和亚热带雨林几种。这些雨林在我国诸多省份均有分布，其中云南的西双版纳及海南岛的尖峰岭、五指山、吊罗山等热带和亚热带雨林最具特色。笔者曾多次赴上述地区考察，无不被这令人神往的自然景观所陶醉和折服，因此，这些地方也成了游人如织的向往之处。
雨林式盆景，是以各类树木为素材，通过人为巧妙的加工(绑扎、修剪)、合理的布局，同时运用美学思想和哲学辩证法作指导，借鉴画理、融入诗情，在盆盎中表现大自然各种雨林态势及神韵的一种盆景制作形式。雨林式盆景也因自然界中的“雨林”而得名。
雨林式盆景的理论基础
雨林式盆景自然规律。去过雨林地域的人都会知道，走进雨林地区，就会被那树木丛生、枯藤老树、古朴神奇的自然景观所倾倒。而雨林的形成，则是大自然之造化。根据雨林的分布和自然规律，主要有如下特点:
(1)树木丛生、茂密、挺拔。由于树木(含其它植物种类)受到生长条件的制约，所有树木(包括枝干)生长均为直立(直干)向上而生，很少有横向枝或下垂枝。
(2)古树居多，盘根错节。雨林中有很多树木均是“老资历”，几十年、上百年、几百年、甚至千年以上的树木也可谓司空见惯。有时还可以看到一个树种和另一个树种捆绑而生，甚至也有两三个或好几个树种也能长到一起，如同一棵树木。
(3)树势各异、神奇幽深。雨林中有不少树木(大树或古树)由于受气候因素(雷击、风暴等)、地质变化(泥土滑坡)等自然界影响，一些树木倾斜、横卧或倒地而生。因此这些树木具有极顽强的生命力。
地势险峻、道路崎岖。一般雨林地段，很少有一大片平地，绝大部分是山险路峻，这也造就了各种植物树木生长的奇异和生存欲望。
2、雨林式盆景的艺术特
点。首先应遵循“顺乎自然、巧夺天工”。所谓顺乎自然，就是以大自然为范本，去观察、模拟、夸张与借鉴，使其成为制作之源泉。而巧夺天工，就是以各种技术(艺术)手段进行精细加工和科学养护管理，但又不留任何人工之痕，做到恰到好处、天衣无缝、天人合一。其次是合“二神”于一体，既传自然之神，将自然界风姿神韵表现得淋漓尽致、真实感人，亦传作者之神，同时将作者的思想感情融入作品之中，使之耐人寻味、回味无穷，使人产生美的共鸣和艺术陶冶。
雨林式盆景的指导思
想。中国盆景讲求诗情画意，小中见大，咫尺千寻。就树木盆景而论，是以植物裁培为基础的，其根本特点是一个“活”字。因此，在各种树木(桩)进行雨林式造型之前，首先要求生长良好、赋予勃勃生机，目的是以美学思想和哲学辩证法指导盆景的造型，使之自然美与艺术美有机结合，妥善处理好素材与加工、技术与艺术、共性与个性、形式与内容、传统与创新、艺术制作与商品生产之间的关系，以达到主景(主题思想)突出、配景相和、形随意定、景由情出、动静结合、险稳相依、疏密相间、轻重相衡、去来自然、曲径通幽、虽由人作、宛若天开的盆景艺术境界。
三、雨林式盆景的制作方法
1、举材。雨林式盆景的选材多以杂木类树种为主，下面以杂木类树种为例进行简述。
C、古桩卧干、连根连干或一本多干树种是上品。
D、耐修剪、易绑扎、成型快、适应性强树种为最优。
2、造型。雨林式盆景与其它树木盆景形式的造型多有相同或相似之处，下面主要简述一些要点。
A、定芽位:首先要仔细观察所选树木的芽点，视其构图与造型需要，保留所需芽点，去掉一些多余的芽点或枝条。有时所需(指造型所需)部分，但树干上又未长出芽点时，可以采取催芽(修皮后用激素刺激出芽)、芽接或靠接等技术手段促使来芽，以达到有利于造型之目的。
B、选枝:雨林式造型对枝条的选择尤为重要。原则上枝条较多的树木比较好，但并非所有的枝条都能用上。一般多利用天然枝进行造型。枝条的选择应视其整体效果，太大也不行，大小亦不相称，因此，要特别注重:大与小、粗与细、高与低、长与短、疏与密、进与退、直与倾、奇与正、争与让、顾与盼等等之间的矛盾处理，使之整体一致、和谐统一。
C、枝干造型:雨林式盆景中首先所定位的树“枝”，其实就是树木的“干”，它既能以“干”代“枝”，亦可以“干”为“树”，意思是每一枝都是树干，甚至是一棵独立的树木。它犹如自然界(特别是雨林地区)中的一棵百年或千年古树倒地(受外界影响)后，树身上又长出无数株树木一样，从当初的每一根枝，最后都变成了每一棵独立的树木。根据这一自然现象，雨林式盆景的造枝讲求如下方法:
a、直线法。因树木的生长普遍为直立向上而生，树木向上生长是自然规律。因此雨林式盆景的全部枝干力求垂直向上。
b、绑扎法。选用铝丝、铜丝等金属丝或棕丝进行绑扎或拉带结合，使枝(干)垂直生长。在使用金属之前应视枝条的大小选用合适粗细的金属丝绑扎。绑扎时一般是先固定好金属丝，然后按顺时针方向绕开芽点进行缠绕(此类方法与其它树木盆景形式造型异曲同工)，最后再将枝条调直向上。
c、修剪法。树木的修剪是雨林式造型的一个重要环节。首先是干与枝之间的关系处理。先是要突出“干”，应该是干为主、枝为辅。因此要剪掉一些过粗的枝条，尽量使干凸显出来;其次是枝与枝之间要讲究比例与穿插变化、枝条不宜太多或太密，否则就缺乏空间感。修剪时还要注意枝条的整体分布，去掉多余枝或忌枝，如交叉枝、重叠树、顶胸枝、反向枝、切干枝等等。
D、调整方向。雨林式盆景树木通过绑扎与修剪后，也需要进行不断的调整或者重新造型。譬如树木的枝条在通过金属丝绑扎定型后，要及时将金属丝拆掉，以免影响或伤害枝条的生长。但金属丝拆掉后，往往又容易生长变形，这就需要再绑扎和再调整。随着时间的推移及树木生长的逐渐稳定，一至两年就会基本成型了。
雨林式盆景的欣赏
下面就笔者几件尚未成型之拙作进行赏析，旨在抛砖引玉、与同仁共同切磋。
1、《天涯春雨》见图1，笔者选用海南特有的博兰树及海母石于2006年2月3日进行了首次制作。当时的这株博兰树主脉不清，层次不分，整桩杂乱无序，很难从中发掘出该桩的精华所在。后经过反复审视与推敲，决定制作成雨林式盆景。首先将全桩的树叶全部摘掉，剪去部分多余的枝条，再将剩下枝条一一进行绑扎，让其枝条向上呈直线生长，然后再配置海母石做成树石水旱景。经过一年多的养护和多次调整造型，该作品枝枝向上勃发的风貌震撼人心，其枝干间涌动的春意，勃发的春潮呼之欲出。
白色汉白玉盆的水面锃亮如洗，远山倒影俨然入画，恰似经春雨洗礼后的湖光山色，春天的气息沁人心脾……其力与美、动与静、顾与盼、远与近、景与情等审美因素在作品中达到完美结合，《无涯春雨》的意境也从中喷薄而出。
2、《雨林世界》见图2、3、4，制作时间1年零5个月。这是一件特大型雨林式连体造型作品，盆长180cm，树高120cm，树种为博兰树。中间主体树木部分为一个整体，左、右两边配了两棵小博兰树。作品采用“因材施艺、因势利导”的制作思想，充分利用主体树木树干参错变化之特点，使之赋寓神奇感与力度之美;然后又将全部枝条逐一调整、统一向上;盆面处理起伏变化。整个作品刚柔相济、气度非凡，给人以势如破竹、坚不可摧的艺术感染力。作品不足之处主要在枝条尚属稚嫩，左边配树还不够协调。
3、《古林绿荫》见图5，制作时间9个月。这是一株大型原桩博兰树，直径36cm，树高150cm，树干苍古嶙峋、古朴老辣，似历尽沧桑，铁骨铮铮。此桩为三干式树相，横卧盆面向一边倾斜。笔者巧用这一奇特姿态，见机取势，使主干一半以上“飞”出盆外，强化动势效果，同时又在树桩下面第一大枝上加强(培植与留蓄)密度，让构图相对稳定，然后再在树桩根部蓄留一小枝以示构图之“远景”，更重要的是让其发挥“秤坨”作用，达到“险”中求“稳”、动静结合。此作最大特点是打破常规、不拘一格、因势利导、大气磅礴。不足之处是枝条养护不到位，枝条过密而显凌乱，另外底部留蓄的“远景枝”亦应加强分量并向盆左边拉大，视觉效果可能会好一些。
4、《千帆竞发》见图6，用材博兰，树高73cm，宽150cm，制作时间1年零3个月。该作品较典型的表现了自然界雨林中的树木，犹如一棵百年老树倒地后，树身上长出数株小树，充分展现了“自然的神韵”。同时，笔者运用夸张的手法，将该树木上盆后，去掉了原树左边的全部树根，保留树木中部和右边(现已见盆面根系)
的根盘，并逐步露根，使其更显奇特。但更重要的是枝的造型:每枝直立向上，好象数株独立的树木争奇斗艳、万木峥嵘;更象千帆竞发、百舸争流。作品最大的不足是养护年限不够及条理不清晰，同时还应考虑在用盆上再做一些文章。
5、《高路入云端》见图7，制作时间1年零2个月(地栽1年，上盆2个月)。欣赏这盆雨林式盆景，总给人以唤发向上、精神抖擞之感慨。其树干斜倾二分枝(几大分枝)粗壮，富有“动”与“力”之美;而枝条(已成为众多小树木)分布满树，高低错落，疏密有序，凸显勃勃生机，就象千军万马、前赴后继、勇攀高峰!