文丨郑永泰
杂木盆景虽然形式多样，但不论哪种表现形式，都必须注重枝托造型和线条美，以求具有可以表现寒枝的枝法内涵，这就要求作者必须用枝干营造出争让合理、疏密有致、露藏得当、透视清晰的三维空间主体架构，从而充分表现空间美感——而主体架构空间又由线条构成，这些线条其实就是大大小小的枝托枝条。
枝托的布局形态既要有艺术加工，
又要符合树木生长的自然规律
主枝托出枝位既不能处于阴面中间，也不宜处于阳面转折突出处——处于阴面中间会显得闭塞而又极不自然，而处于阳面最突出处，则会导致分流削弱树势；同时，主干下段的枝托较粗、较长、较水平或略下垂，往上越细、越短、越上扬，枝托与主干的粗细比例也由下而上逐渐缩小，至主干顶梢与顶端枝托粗细已相接近。树冠结顶要自然流畅，可以单枝脉络状结顶，也可多枝结顶，应根据树种和造型而定，但都要避免过长露脖子或过于扭曲缩颈现象。顶冠整体趋向可略向前倾，与观者有互动亲切之感，如后仰则有离心之嫌。
枝托由内向外延伸，节间一节比一节长，粗细一节比一节细，大小过度变化自然，特别是主脉首节要粗而短。整体走势向前的枝托，首节起托应先向后；整体走势向下的枝托，首节起托应先向上。一棵大树型作品，如主要主枝托以锐角外弯直出下飘，给人的感觉就是乏力难受。在枝托的曲屈上，内弯急而短，展示内聚力感，外弯缓而长，显得舒展流畅。
枝托的布局既要避免过于拥塞密集，
又要避免过于空洞单调
主干和主枝、主脉和次脉、枝托与枝托间应多留空间（中国画理称为留白），用这些空间的大大小小和分布变化，加上枝干的线条美，尽力营造整体架构的空间美感。各枝托的枝片横角也要密而有序，以显示年功，枝片之间则要互相错开，既可利于通风采光，更能增加树冠和整体架构的空灵感。那种主干上排满密麻枝托、树冠枝片密实平整、枝梢横角簇状丛生的过于凝重造型枝法，不符合我们的审美习惯。
枝托布局的章法是一种基本规范要求，在探讨理解章法、实践操作枝法的同时，更要顺乎自然，巧用章法，灵活掌握，尽可能表现野趣，不能过于机械拘谨，不然会适得其反。比如，枝托延伸的节间粗细长短，因树木生长受季节气候影响，生长速度不会那么均匀听话，会自然而有所变化，若死板抱着一节比一节长，一节比一节细的要求严谨操作，不但难度极大，还可能把艺术变成技术，导致模式化，模式化产生匠气，呆滞乏味，或许脉络结构就成为格式化的几何图案。诚然，枝托章法是几代盆景人在实践中总结积累出来的经验，需要不断理解、探索，不断操作、实践，才能熟能生巧，应用自如，以追求“天人合一”、“虽由人作，宛若天成”的艺术境界。
摘自《欣园盆景》
原文标题《也谈杂木盆景的枝托造型布局与线条美》
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