这可能也是我们很  盆景制作者对山采桩重视的原因之一吧。一方面，山采桩越来越少，另一方面，随着精品意识的提升，山采桩服盆时间要求越来越长。这样，一些盆龄较长的商品盆景的价值就凸显出来了。对商品盆景的再制作就显得尤为重要，下面就自己对两盆五针松盆景的再制作谈些想法，以求教大家。  

  一、<松风图>图(一)是<松风图>的原貌，该树是十几年前从市场买来的，当时山农养护的时间已有十几年了，所以估计树龄在30年以上，树高80cm、干径10cm，枝托长而无力，树相四平八稳，全无松意。

    仔细分析此桩，树干高、直、老，恰好符合清高盆景的特征，也容易显现松韵，枝托粗细比例已经到位，加上老根如爪，入地有力，这些都很难得。 

   删除多余的托枝，使原本茂密的树形疏透起来，截短长枝，显顿挫，见骨力。个别截除的枝托留一小段，制作成舍利（在树的后侧），以增加老态。因树相为青壮年树，所以不适宜进行大面积的神枝舍利的制作，图《二）即为截去部分托枝经铜丝蟠扎后的效果：树干高耸，中下部鳞皮斑驳，枝托疏透，松韵已显。经过几年的养护，小枝再度缩剪，头部的弯曲再拉直一些，将会达到更为理想的制作效果。再制作的目的，就是要表现古松疏朗、挺拔、飘逸的韵味，几年后，这个目的应该能够达到。初步定名为《松风图》，将来，还可以考虑取名<高松图>，或在松下埋石，上增一老者，取名<高士图>均可。    

二、<疏影横斜>   

 （疏影横斜>的树种同样为大阪松，比<松风图>购入时间晚两年，当时的观念与现在不同，当时以曲折为美，追求左伸右探类的树形。图（三）便是《疏影横斜>的原貌。整体树冠太大，只见松针，不见树干，且出枝的位置多不理想，如要进行再制作，需要舍弃的东西太多。好在服盆时间较长，树皮已起老鳞，细看结构，干枝的比例还算合理，再制作的空间较大。 

   原树说直不直、说曲不曲，正面侧面效果都不理想，经与几个玩盆景的朋友商议，都认为再制作取舍太大，觉得再怎么弄也弄不出好来。于是抱着试试看的心态，先下了下边的两个大枝，慢1曼才有了感觉，后来竟然疏除了三分之二的枝托，才弄清了主干的走向。有了制作的目标，即改变原欣赏角度，把原树的背面做为主观赏面，同时用铜丝矫正树干的走向，增加横斜的效果，一盆疏朗有味的大阪松终于出现了。（见图四） 

  经过对两盆商品大阪松盆景的再制作，我觉得有些体会想与大家交流：其一，很多商品盆景并非一眼就能看出它的艺术走向与品味，需要慢慢琢磨。所以，在下枝前～定要三思，甚至还可以用数码相机拍下来后，在电脑上下枝，看到效果后再操作。其二，商品盆景的制作要胆大心细，敢于取舍，有很多意外的效果，在取舍前是不一定能看出来的，比如<疏影横斜>便是在去了几枝后才发现效果的。其三，具体到商品大阪松盆景的再制作，大多在幼树时候，当地桩农为了做弯都留有刀痕，这些刀痕愈合部位要适当利用，如要改变原貌，须小心处理，多脆硬易折。其四，不宜大面积制作神枝和舍利。

    以上为我在松树商品盆景再制作过程中的一些做法和体会，不到之处，欢迎大家批正。  

  刘启华