前些日子论述了某大师的制作，也点出许多不合规格标准的方法，相信也引起许多外界的不满，毕竟也太口无遮拦了，所以，借此向大家陪礼了！毕竟我是个老外，习惯了直来直去，一板一眼的有话直说，既然道出别人的不足，那么自以为是的论据也该说说，那才是搞学问的态度。希望大家能接受我表达的方式，且听我一一道来。
 

 

       今天我随手从院子里拎来一棵素材，刚好有位女学员来当义工，就把整个过程给拍下来了，拍得不好与我无关，若觉得扎的造型还行，则功归于我。好了，话归正题，言归正传。

 

       这是一棵侧柏，是去年从国内带回马来西亚的小苗子，经过一年的缠扎造型，褪线培育，虽主干还有些偏细，然而成形再培育，也不失为一把玩良方，可以一边玩赏一边继续培育，直到完成苍劲古雅的品相，这比之地培粗养要文雅得多了。

 

       至少作品的刚劲和老态都能适可的呈现出来，尤其那预先培育的主干，更非一般苗圃选材可比，由于主干先成，也培育一段日子，那铝线伤痕等的人工痕迹都能随时日的推进而渐渐化为乌有，然而其主干依然细瘦，这比之目前国内的生产方式，越培越粗的弊端，则不可一概而言，我这种制作方式，是整体制作，由一棵小苗开始，直到完成作品，每一个环节都由一个人一手完成，这方式姑且甭说水平，就算一位初玩者也比目前许多大师作品更堪称艺术，至少那作品不是由许多各别业者完成某个阶段而组合的产品，那种生产方式充其量只是工艺品而己，根本还谈不上艺术制作。

 

 

       近来我经常强调作品须艺术化，这是因为作为国粹之集大成项目，没理由连艺术的基本条件都达不到，这对于文化的传承，实际上可谓是一项错误的演绎，也是让国际盆景中人无法真正的理解中华文化那高深的文化底蕴，还误以为盆景就是随意修修剪剪，缠缠扎扎即能成事。尤其目前东南亚一带的岛民，更因从频频赛场赢得奖项，而各般被包装成自个儿的文化。

 

       打个此喻，在马来西亚，有一票马来盆景艺人，经数十年在马来半岛参与本土华裔的日式盆景制作，因地势资源便利和挖材制作的简易仿制，渐渐的他们也统领一方，更发展出一套似是而非，越走越远的盆景风格，甚至每每出场皆民族古服整装，腰配短剑，头戴缠帽，宛如盆景成为土著文明，这股歪风始于日本随即广传国际，经数十年演变和各自发展，已经在国际形成多股偏离盆景原创意识的伪盆景，甚至连盆景模仿自然、小中喻大的本质都渐走渐远，把盆景美名降级至通俗工艺，实令人不忍一睹。

 

 

       扫乱先捉本，要重整中华盆景悠久文化，不是去纠正教化别人，反而是该从自身做起，先理解盆景初心，进而合理演绎，让国际效尤，才不失大国风范。艺术的表达首重自创，不假他人之手。盆景的制作又有别于其他艺术因制作而制作，往往毫无根据的制作理念也能为制作动机，而盆景恰恰是有所局限，有所依据之下合理地制作，这也是我常说的盆景的游戏规则，模仿自然与浓缩自然，而这两项标准更是一般初学盆景也认同的规矩。那么，就由这里去探索盆景真正的含义吧。

 

       我常说，盆景须拟真的表达大自然中大树的精神面貌，更要懂得区分小灌木特征的素材如何去芜存菁的表达大乔木的本质，许多业者一开始便忽略了这最重要的环节，没有了正确的切入面，制作的作品则永远无法达到符合条件的形态。毕竟品相决定您拟真的水平。

 

       由小便缠扎造形，是依据大乔木特征去加工小灌木素材唯一可行的技术，而拿弯造形是否得当则是对自然树态观察入微的写照，您的认知左右您制作的水平。今天且说到此，祝愿大家平安喜乐，早上好！

       

稿于:201803090654

作者:林家辉盆景师

注：本文所用盆景图片、视频均为青龙方法自育盆景拍摄。