自古以来，文人雅士性喜自然山水，他们逃离尘嚣，寻找山水清音、林泉高致，或诗或画，形诸笔墨，借泰山之雄、华山之险、漓江之秀抒发情感，松韵泉声、霞光云影皆风致宛然，造就了多姿多彩的山水文化。
水旱盆景将山水与树木巧妙结合，营造出一种既真实又超脱的自然景观，盆中既有土培的树木，又有水养的山石，水面与旱地相互交织，仿佛一幅微型的山水画卷，既能表现水的柔美灵动，又塑造出山川的稳重坚毅，以及树木的鲜活生气。树木或挺拔或虫L曲，山石或嶙峋或圆润，共同构成一个充满生机的微观世界，于方寸之间展现山川湖海之美。是以，水旱盆景小中见大，清新隽永，既能模山范水，表现自然景致的韵味，又能抒情绎理，表达对生活的执着或超然，备受盆景人喜爱。
创作水旱盆景，既要有扎实的制作基本功，又要具备丰富的艺术想象力和创造力，选树、选石、选盆、布局、栽种树木、点缀山石、铺种青苔、安放摆件，每一个环节都需要心中有山水，才能创作出意境深远的作品。树木是水旱盆景的灵魂，其形态、风韵对整体景观有着重要影响，可孤植，也可合栽，主从关系明确，既要有疏密变化，又要有高低错落之态，这也就要求水旱盆景的山势起伏要与树木的分布呼应协调。
山石是树木的伴侣，是表现地貌特征的关键元素，还可以用散点的山石表现为水面的岛屿，恰到好处的山石能完美营造水面的辽阔或幽深、婉转。常用的硬质石料有英德石、龟纹石等，这些石料质感好，分隔水旱时不会透水。软质石料如砂积石、芦管石等也可用于制作水旱盆景，但因石有细孔能透水，分隔水旱时须做防渗漏处理。选石时要特别注意质、形、纹、色的协调统一，如果石料不统一，画面就会突兀不自然，有生搬硬套、矫揉造作之感。
水旱盆景大多采用浅口盆，以突出盆中的景物，特别是表现坡脚之美，使作品更富有画意。常见盆形为长方形、椭圆形及不规则的自然形，盆的质地以大理石、汉白玉等为好，釉陶盆和紫砂盆亦可。水旱盆景的布局是创作过程中最重要的一环，盆景创作者胸有丘壑方能将选好的树木和山石巧妙地组合，模拟自然界树、石、坡地、水面相互依存的关系，营造富有意境的景观。因为水旱盆景用土较少，后期的养护管理至关重要，须定期浇水、施肥，以保证树木的生长，每隔数年须更换土壤，剪除过多根系，使树木维持良好的生长状态。
我坚持水旱盆景创作多年，拙作《共沐春风》《鸟鸣林更幽》先后荣获第一届、第四届“浙江杯”盆景艺术展金奖，两件作品在我看来还有诸多不足，能在省级展览中荣获金奖，也是对我多年不停摸索、坚持创作精神的褒奖。《共沐春风》采用两件形态相似但体量不同的雀梅桩材，两树根脚古拙稳健，隔着河流相向而栽，极具呼应关系，整体画面就凝聚在一起了。再用龟纹石营造自然的河岸与坡脚，布石也交相呼应，千岩万壑，深涧曲折，在主树后方栽一棵从树，向附树倾斜，画面就有了景深，增添了灵气。
《鸟鸣林更幽》选材是一组极其平淡无奇的翠米茶材料，主树是一组连根丛林，体量很小，如果单独栽盆成为一件盆景，就会过于简单、呆板，缺乏丛林意境。但巧妙把这一组树作为水旱盆景的主景树，再配三两株更小的翠米茶作为副景，就有了主次呼应。该作品用简单的材料，画面也不繁复，却营造了景观深度，水面婉转曲折，画面意境隽永，这也正是水旱盆景魅力之所在。
