广东阳江 曾宪烨

 

    常规的树桩根、头、干三者全具，根以四面分布最好；头一般指根部上面1 Oc m左右段，要与根相配合；干指头部以上的大部分树身，最后是尾梢、树冠。桩农在选择野生桩时，一般都会选根、头、干三者全具的桩，因为这样的桩符合大多数盆景爱好者的选桩要求，也能卖个好价钱。但野生桩资源有限，时间长了，一些过去看不上眼的，深埋地下部分有一定长度根的桩也就应运而出了，并美其名为提根式。

 

 

    

        以根代千式的造型取材于自然界中一些长期被水冲刷而裸露根部的树桩，这些树桩的根部经过岁月的多年洗礼，粗度能完全支撑干身、树冠，一眼看去基本与干无异。而提根，则指人为地把树桩的根部提高，特别是一些高提桩，并不能支撑上面的干身，给人重心不稳的感觉，两者区别较大，不能混为一谈。笔者认为，提根也好，以根代干也好，造型的重点是要有美感，要稳定，要让观赏者明心静气、‘冶情逸性、心安理得，试举例分析。

 

 

 

        

       图1-1是网友提供的提根雀梅半成品桩，从桩相可见，这是一后天人为的高提根桩，根下入盆部分尖小、锥立，并不能支撑上部的头、身重量，给人危而不稳的感觉，桩相乏善可陈。



图1-2是就作者现时培育桩相设计的一造型效果图。作品成型后根入盆部分尖小单薄，上重下轻，给人提心吊胆的感觉。要解决这一矛盾，只能加大下部的分量，从三角形的稳定性考虑，另行设计如图1-3。

       

       从图1-3可见，培育的重点是加长尾梢直达盆面后再向上弯上，配左向拖枝，使原本单一的锥根变成稳重的双脚站立。



图1-4是设计图中干身的主运动线和枝托分布示意，从造型可见:桩相下重上轻，具中国书法中草书的动感美，左前枝外展，加强外拓势，造型险而稳，完全解决了原根锥立的矛盾。  

       

 
 

       

     图2-1所示是一以根代干式博兰桩。该桩根部粗壮、大气，入盆部位面阔，是一较好的以根代干式造型桩。从桩相可见，桩的根部基本不用截剪，需要考虑的是根上部原桩托的有效利用问题。




分析如图2-20造型设计




如图2-3，把原桩向右倾200取势，有如舞女中的女体造型，再在原左一托增培左重点飘枝，取长袖善舞意趣为主题，动感十足，舞感十足。

     


 

     图2-4是造型设计墨线图。



图2-5是造型的主运动线示意。造型取不等边三角形，势险而稳。左重点枝A在桩高1/3的黄金位上，结顶右展，飞动灵活，很好地表达长袖善舞的主题。