2005年与父亲杨永木合撰《自然式树桩盆景的制作》并入选《中国川派盆景艺术》一书，其后还独撰有《贴梗海棠盆景制作与管理等文章在国内专业媒体发表。人作品《玉树临风》、《翠盖》、《山绿水映碧空》等分别被《中国派盆景艺术》、《中国盆景名园品集》等书收录。
2015年被四川省盆景协评为“川派杰出盆景艺术家”。
人们都知道川菜的特色是“麻、辣、烫”，几个字及其精练地概括了川菜的精髓，而川派盆景的特色又是什么呢，我认为川派盆景的特点不能仅仅用“幽、秀、险、雄”几个字来说明的，这几个字说明的特点不足以体现川派盆景的特色。特色就应与众不同，那么具有浓厚地方特色的川派盆景又独特在什么地方。
川派盆景以成都、重庆为主，其余县市为辅。该派盆景艺术的形成，并非一朝一夕，而是与当地经济、文化、地理环境条件分不开的。四川盆地周围是山，山高林密气候温暖宜人，山林之中植物品种繁多，风景奇丽，山势雄伟峻逸，古诗赞曰“蜀国多仙山”，如“幽、秀、险、雄”的蜀中四大名山;再加上四川物产极为丰富、气候温和，自古就有“天府之国”的美誉，也是历来文人墨客荟萃的地方，这就给川派盆景艺术的发展、提高带来了十分有利的条件—盆景艺术家可以在众多的艺术海洋中遨游，也可以在山山水水之间汲取营养。
佳山秀水、丰富的植物资源造就了四川地区独有的盆景艺术风格、特点。人们常说盆景艺术师法自然又高于自然，是大自然的缩影，可见盆景艺术的形成、发展与当地的自然条件、人们的艺术修养有着十分密切的关联。
川派盆景的特点可以从两个方面去分析，一是植物，二是石材。
在植物的加工造型上，川派盆景有异于其它流派。四川盆景艺术中的规则式桩景按其传统的蟠扎技艺造型，有一定的规律，名目繁多，不胜枚举。它们的主干和侧枝自幼就用棕丝按不同构思作各种角度、各个方面的弯曲，注重立体空间的构图，难度较大。
干的造型大致有‘’滚龙抱柱”、‘’大弯垂枝”、‘，对拐”、“直身加冕”、“掉拐”、“三弯九倒拐”、“接弯掉拐”、“老妇梳妆”、“综合法”等形式。盘枝方法有平枝、滚枝、半平半滚之别，不同主干的造型与多种盘枝方法交互运用，形式多样，树形端庄雄伟。一些开花结果的树种因枝干屈曲矮化后，花果密聚枝头，婀娜多姿，妩媚动人，如贴梗海棠经过蟠扎，满树皆花，灿若云锦;而金弹子树桩则铁干虫枝，果实累累，更具观赏价值。这些干形造型方法是川派盆景艺术最有代表性的造型方法。
近年来，四川的盆景爱好者们大胆创新，制作了一批姿态自然，苍古雄奇，颇具画意的自然式盆景，与传统的古桩盆景相映成趣，交互生辉，为川派树桩盆景的发展开创了新路。
四川民间有“盆树无根如插木”的说法，故其桩景特别强调根部的处理，盆中树木多悬根露爪，注重盘根错节的造型。成都的银杏古桩和银杏笋犹如石灰岩溶洞中的钟乳，其态独特，非常少见。自然式的盆景中也有用竹子作素材的，制作出的竹石盆景更有“板桥笔韵”的意境，极富地方特色。
接下来我们以川派盆景中的自然式树桩为例，简要分析下川派盆景的艺术特色。
川派盆景的自然式树桩可分为直立”、曲干式、倾斜式、悬崖式、枯莞式、横卧式六大类。 直立式可分为单干式、双干式或丛生式。树干很少有人工痕迹，尽量顺其自然，枝叉可按要求错落有致的蟠扎加工而成，这种样式的树桩一般苍老雄壮，可表现平原、浅丘的风景，往往这种地方日照充足，土壤肥沃，所以植株粗壮，枝繁叶茂，十分符合大自然的生长规律。
另一种细、直、高的直干式多丛植以形成丛林状，在自然界中，由于林中植物众多，相互竞争，为了获得阳光雨露，不断向上生长，而下部枝叶缺少阳光的照射和雨露的滋润慢慢地枯萎，所以自然地形成这一现象。总的来看直立式桩头富含挺拔、刚劲的趣味，一般来说六月雪、水杉、松、柏均适宜制作此式桩头。
曲干式茎干弯曲向上，株形一般不高，也不显粗壮、苍老古朴。其主干自根至顶回旋曲折，有古诗赞道“曲作回蟠势，蜿蜒蛟龙形”，便是这类树形的最好写照。常见于罗汉松、刺柏、贴梗海棠、垂丝海棠、红梅等树种制作的盆景，这些树木主千阳刚，形态柔和，整体刚柔相济，趣味颇浓。在川派盆景中此类自然式桩头多取材于规则类古桩的缺枝少盘或破败树桩改造而成，其效果尤佳。
倾斜式主干倾斜，一般略带弯曲，多用一株单栽，也有二、三株合栽的，似有醉翁之态。倾斜式桩头一般表现溪、湖、河畔的树木。此式桩头栽于长方形或腰圆盆内，栽点偏于盆的一端，以求盆面布局平衡，这样既均衡了重心，又显示古雅有致的风格。此式常用树种有六月雪、贴梗海棠、罗汉松、梅花、榆树、银杏、金弹子等。
悬崖式分为两种，大悬崖和小悬崖。此式树桩躯干凌空倾斜飞腾而出，越出盆钵向下飞泻，势不可挡。黄山奇松闻名天下，奇就奇在它生长于悬崖峭壁之上，石隙之中;悬崖式盆景或许是受到此类树态的启迪而形成。按主干倾斜下垂程度的不同，可分为大、小悬崖式。大悬崖式整个倾身而下，犹如一条飞腾欲跃的蛟龙探身入海;而小悬崖式则微微俯身，似有不舍离去之态;两者的区别在于大悬崖式树身超过盆底，小悬崖式未超过盆底。悬崖式桩头一般应悬根露爪，使植株保持均衡，否则易造成不平衡的错觉。
露根的悬崖式树桩更为苍劲雄奇，但不可枝叶过于茂密，否则失真，这种树式一般用松、柏类植物较好，也有用梅花制作大悬崖的，其效果突出，有那种“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”的意境。
横卧式倒伏横斜而出，干躯有数枝，枝梢向上生长，或头部向上生长，此式树多生长在坡坎或河湖之畔，表现历尽坎坷、受尽磨难但又不屈不挠，积极向上的精神。此式一般用刺柏、六月雪、罗汉松、梅花、贴梗海棠等树种制作效果较佳。
枯蔸式的树蔸枯而不死，显示出顽强的生命力，具有枯木逢春的意境。此式多采用蟠扎加剪
裁而成，重点突出老蔸、苍根，使其苍古雄奇、耐人寻味。
川派盆景中常用黄荆、紫薇、榆树、银杏等树种为之。
川派盆景特点之二是所用的石材。川派盆景所用石材极为广泛，其中名扬各地的砂片石，千姿百态的钟乳石，挺拔峻秀的云母片岩，状若太湖石的石灰石，宜宾金沙江一带大量有蕴藏的沙积石，形态异常美丽的石英石、红沙石、鹅软石，重庆的江心石、龟纹石等均是作盆景的良好石材。
川派盆景通过漫长的历史沉淀延续至今，经过历代艺人的共同努力而逐渐创造出自己独特的艺术风格和流派，我觉得如果概而言之，可用八个字“幽、秀、险、雄、高、深、陡、悬”来表述幽、秀、险、雄是具体反映，表现咫尺盆盎中的景物：高、深、陡、悬则是指制作中造型手法。“高”是山势高不可攀，有“一览众山小”的感觉，这跟当地山势高峻有关，如江南一带山小而秀，多采用”平远之法”，“深”是指景深意远而言：“陡”指山峰陡峭，如刀劈斧凿不可逾越“悬”乃是对悬崖陡坎而言，采用的手法为悬垂、吊挂。从艺术效果来看，川派盆景还有大刀阔斧、粗犷雄奇、自然朴实、言简意赅之神韵。
总的来看各派盆景都有自己独特的风格，都有本派的精华之处，但都应相互学习别人的长处，才能提高技艺，拓宽我们的思路，更好的发展盆景事业。如川派盆景中山水盆景的山脚处理就不如江南盆景艺术处理那么细致，那么到位：而广东的树桩盆景之所以发展迅速，就在于能汲取各流派的精华加以利用和发展。对四川盆景爱好者们来说，“它山之石可以攻玉”，汲取众长发扬光大川派盆景，才能将川派盆景的艺术特色发扬光大并一代代的传承下去。