清人沈三白之《浮生六记》其中讲
“若新栽花木，不妨歪斜取势，
听其叶侧，一年后枝叶自能向上，
如树树直栽，即难取势矣。
至剪裁盆树，先取根露鸡爪者，
左右剪成三节，然后起枝。
—枝一节，七枝到顶，或九枝到顶。
枝忌对节如肩臂，节忌臃肿如鹤膝；
须盘旋出枝，不可光留左右，
以避赤胸露背之病；
又不可前后直出．有名双起三起者，
一根而起两三树也。
如根无爪形，便成插树，故不取。
然一树剪成，至少得三四十年。
余生平仅见吾乡万翁名彩章者，
一生剪成数树。
又在扬州商家见有虞山游客
携送黄杨翠柏各一盆，
惜乎明珠暗投，余未见其可也。
若留枝盘如宝塔，扎枝曲如蚯蚓者，
便成匠气矣。
“枝忌对节如肩臂，节忌臃肿如鹤膝；
须盘旋出枝，不可光留左右，
以避赤胸露背之病；又不可前后直出”
就这个，就算在现在又有几人做到了？
盘旋出枝，就是轮转次第出枝。
四面有枝，八岐不空。
盆景是缩龙成寸的艺术，
那么其枝必简 根需相挤，枝须错落，
三三两两，干生前后，各顶相望，
疏密聚散，和谐统一 奇数成林。
简枝而有意味，那么无一枝无关联
美是怎样产生的？
我的个人观点以为就是“通过对比产生的。”
点与线，线与面，以及质感，
色彩等各方面的对比产生节奏，
因而产生美曲线的变化产生节奏，
因而产生美盆景的所有，
归根到底就在枝法上。
注意枝条的排布，曲直，节奏，疏密等关系
就好学盆无妨书画理；丝竹金石全其功。
若得纹枰思三载，世间出枝再无同
“一枝见波折，两枝分短长，
三枝讲聚散，四枝有露也有藏。”
还有一个要点，做枝是下疏上密，下蹲上捧。
既然皆有关联，其根干枝叶都是互相配合的
若无配合则不足论盆景
不能缺一枝，这是基本要求啊
如同写字作画，增一笔减一笔都不是了
盆景这东西还有一说，叫做“微观造园”
一盆盆景就是一个微观园林
这是盆景跟盆栽最大的不同
微观园林。这就要讲究盆面，边，盆了
注重正面
所谓盆景需要面面皆可赏
面面皆不同
不是在园盆中间种个绿化球
每个面做出每个面的味道来
但必然有一个主看面
可是背面看时就感觉空间窄了
主看面一般是审美角度最好的面，
最开阔的面，最能体现技艺跟意境的面
这个叫“朝向”，“朝向”跟置石，铺苔，摆件，
有极大的关系
长短、疏密、曲直、收放、
方向、张弛、起点、收官。
通过走枝的曲线产生节奏，
枝少则一定要丰富其变化。
把握一句“无一枝相似，无一处相似。”
出枝位、出枝角度、出枝长短、
出枝走向、出枝的曲直变化、全无一点相似。
以工心求意趣（用画工笔画的严谨思路和
态度来得到写意画的意境跟趣味。）
顶是整树脉气的结尾
是脉气之将生未生，虚实转化之所
既是收也是生
简单说就是树干脉气已经表现出来的最后端
所以悬崖树势的“顶”不在上而在下
选桩胚，一要看根
根系要起筋起线是最好异，没问题；
不美，就有问题了。
次则要根如爪型
再次则根蟠曲若龙蛇
这是最上三品的根系！