■采访：王志宏
山水盆景取材山石、植物，高度浓缩自然胜景于一方盆盎，犹如一幅幅立体的山水画，独具中国特色。作为国内山水盆景制作名家，您认为山水盆景有着哪些独特的魅力？
盛定武： 用“无声的诗，立体的话”来形容山水盆景要表达的意境再恰当不过了。如果说我们在旅途中摄取了千万张自然山水风貌的画面，那我们制作的每一盆山水盆景就恰是这景框中画面的艺术再现，使鉴赏者足不出户，可神游天下，这就是山水盆景所具有的独特魅力。
乔红根： 山水盆景重意境，景可尽而意不尽，实用性强，大可布置庭院，小可布置厅堂。
李云龙： 对我来讲，它最大的魅力在于能把自己培育多年的微小型树木盆景与山石巧妙结合，再经过多年的培养与调整，形成石树一体，真正表现出有“功夫”的、变化万千的、独具中国特色的立体山水画，同时把对自然的向往与敬畏，对美的追求与遐思寄于其中。
仲济南： 山水盆景崇尚神韵、意境及诗情画意，融天然胜景与人文情愫为一体，既讲究画面的优美动人，又注重意境的深远新奇。以制作精美、立意高雅、富有诗情画意取胜，景有限但意无尽。
中国山水画对于山水盆景有着重要的借鉴作用，请您向读者朋友们推荐下您喜欢的山水画和关于山水画的书籍。 盛定武： 我们除了多领略祖国各地自然山水风貌之意境外，还需多接纳前人，特别是山水画家笔下对自然山水景观的理解和描述。比如山水盆景制作中许多石料皴法的加工处理都与山水画中对山石皴法的描述密不可分，我们常用的斧劈石制作的近山水景，就采用唐寅画石的“斧劈皴”手法。
我们可借鉴《芥子园画谱》、《诗画舫》、《三希堂画宝》等有关山水画作品表现手法的书籍，多看一些历代游记选，如范成大的《游峨眉山记》、朱熹的《百丈山记》、袁牧的《游黄山记》等，从古人对自然山水的描述中汲取精华，来丰富山水盆景的制作内涵。 乔红根： 黄公望的《富春山居图》。
李云龙： 我收集了不少中国古代山水画册，对我最有影响的是《芥子园画谱》。它在中国画坛上流传广泛，影响深远，对学画者帮助甚大。我三十多年来不论是制作山水盆景还是树木盆景都从中吸收了非常丰富的营养。
仲济南： 我比较喜欢李成的《晴岚萧寺图》和范宽的《溪山行旅图》，李成、范宽和董源为北宋三家，其画气势磅礴，骨架宏大，刻划精微，为历代山水画之楷模。优秀的山水画书籍很多，我喜欢《中国山水画入门》，它对我启发帮助挺大，还建议读读《芥子园画谱》。