我觉得平常玩大桩盆景的人见到这样的桩都不一定会购买，因它实在是太一般了。主干就拇指粗，副干更小。在现时盆景人人喜大的形势下，特别在岭南市场，单一从商品的角度来看，即使制作成精品，相对那些大型盆景而言，价钱上还是会逊色不少。但作者就是看中了它双干通直中所寄拟的不偏不倚、不屈不挠的精神，认真地从“以小观大”的盆景特点出发未进行制作。作品着重于后天的培育，在制作、技艺、管理上下功夫。

 

 

首先，作品同头同根，一本同源。根，四岐爪立：干，通圆通直。健康、无大伤口，一身正气。从构图、取势角度观之，主副干树冠由两个不等边三角形组成，势态、神韵基本一致，而整体又统一在一高瘦的矩形内，给人一种亲切、端庄、肃穆之感。从而使观赏者眼前一新，在观感上引起共鸣。作品年功显现，无匠气，培育管理得法，枝爪健旺、；I士硕，铁骨铮铮，技术难度高。

 

 

其次，从整体大效果来看，作者在制作的指导思想上具创意性，作品形式、立意强调为高耸、双干的文人格，摒弃素仁格的淡泊、清高、简洁、无为中的禅意，而采用中庸、秀茂、飘逸、入世的文人格，树相秀慧，简洁中带有雄意，故神完气足、枝爪关情、耐人寻味，适合细心观赏。
 

 

再次，作品的枝瓜布局亦可堪完美。作品采用纯岭南枝法，每一曲、每一节都是由芽而枝蓄剪出来，尽显枝线的“四美”，时时长久，刀刀见真功。在布托上有胆识，主干仅三托一顶，每一托枝又如独立的一棵小树，再次分出枝托，使树相出枝达到四岐，树形丰满的艺术效果。
 

 

A为重点枝，枝走方位是由出枝时的右后位翻滚扭动到现时的右前位，期间主脉如游龙般，采用软硬角和长短跨度互换的办法取得最好的枝线空间变化效果，副脉A1左后、A2正右，A3正后oB枝主脉走的是正左位，副脉b1是正前、b2是左后、b3是左前。C整体属后枝，C1是右后C2是左后。顶托属散枝结顶，主脉走位正右，副脉前后左右四岐分布。各枝托的主副脉走位清楚，疏密得宜，分级小枝短缩紧密如鸡爪般苍劲有力，突显出岭南枝法的刚阳之美。
 

 

副杆由D、E、F三大托和一顶托组成。主脉D右前位与主杆重点枝A走位相同，副脉D1右后oE主脉左前E1正前oF正左。主副干在布托上异曲同工，各司其职。两者相依相偎，情深款款，很好地表达了公孙乐的主题。
 

 

最后，看它的配盆装饰，作品配冬瓜青釉方斗，庄重大器，平板式的托几很好地突出桩体的高耸，整体色调和谐统一。配饰人物位置好，是点睛之处，但人物为两老翁，很难给观贳者有公孙之感，有如鸡肋，如果改为一老一小效果必好。

 

萧庚武先生是一平民式的盆景玩者，能制作出如此精致动人的作品，值得每个玩盆景的人认真思考学习。