近年来，盆景界松柏盆景的地位可谓蒸蒸日上，广大桩友争相在松柏类树桩方面育桩造景，使松柏类盆景制作出现了空前火热的局面。相比之卜，杂木盆景倍受冷落，在盆景园地中似一个无人疼热的孩子，寂然‘隅。平心而论，松柏类常绿木有其白身的优点，这是尢可争议的，但杂木盆景有着松柏类树桩不可替代的优势。

它可随季节不同而显示出自己的不同风采，或星芽点点，生机无限；或满身挂绿，荫敞广袤；或枝柯交错，直刺苍穹；或鸡爪鹿角，功力非凡。这些都充分显示了杂木的优势。近读《花木盆景》的三件雀梅盆景，就给人以耳日一新的感受。观后掩卷，仍难以忘怀。

    任仁保先生的《啸傲云天》 (2004年5月B版封二)为一斜干式盆景，桩基虽略有瘦削之嫌，但作者匠心独运，将根脚上部两枝下牵入土（图上所见，可能如此），培成悬根，弥补了这一不足。同时，作者意识到这两根的份量在短期培植中尚显不足，又以一石置于其间，使之与树桩浑然一体，充分体现了树基的稳定。桩基向上，干体凹凸起伏，纹理旋转有力，动感明显。左向大飘枝力度强劲，与树体右向取势形成呼应，使右斜树势在视觉上得到了平衡，克服了树体动而不稳的感觉。树冠枝杈结构得体，疏密有致。树冠轮廓内收外放，起伏连绵，节奏和谐。树桩整体给人以右向飘动之感，有随风欲仙之势。如果将配盆调为素质敞口景盆，整桩效果将会更加典雅。

    包一春先生的《双峰映月》（2004年5月 B版第1页）为一双干式高耸盆景。此桩突出特点是古雅、挺拔，给人以高耸入云之感。树体上的枯面、孔洞、罅穴分布合理，在树体上所占比例恰到好处。不像有的桩友那样，为了追求舍利效果而过分地扒皮折骨，令人目不忍睹。尤其是主干枯面下部已蚀成罅穴，更显树桩的古态。副干上的孔沿与主干上的枯面上下错开，位置高低交错，分布合理。孔洞的周边内收自然，在显示古老的同时，又显示了树桩无穷的生命力。

两干向上，几成平行上趋，开角小，合力强，上耸有力。并且树干粗度向上渐收，过渡自然。树桩的最低出枝虽为桩干中部，常被桩友认为是育桩之忌，但在此具有高耸气势的树桩中，却显得分外和谐、自然。各分枝四向分布，枝的长短向上渐次内收，直至结顶，让人有仰视之感受。树桩虽不盈尺，但有携星伴月的气势，友日戏云的韵味。配以敝口浅盆，显出开阔的视野，更衬托出桩景的高大。盆面处理手法细腻，铺苔沿根蔸上拥，弥补了树桩根部的些微不足。

    周孟松先生的《绿荫》(2004年5月B版第4页)为一株三干大树式造型盆景。该桩根须发达，四向伸展的根爪，如一条条游龙，显露一半又潜身深渊。如此发达的根须对树体产生了牢不可摧的稳定力。随着根势向上，树体上“沟壑”连绵，再加上苍老斑驳的树皮，古树之态便显现了出来。主干一节之后便一分为三，三头并驱，左密右疏。两夹角高低、大小又有变化，毫不呆板。三干上的分枝自然，枝角左抑右扬，变化有致。树冠整体为不等边三角形，左放右收，体现了自然大树的美态。

从本桩培育上看，枝干比例协调，过渡自然。树桩枝叶疏密有致，扶风摇曳，倍加动人。用盆得体，配以低脚薄面几架，相得益彰。且色彩和谐，主体突出，衬托到位。如若此桩还有不足的话，应该在树冠培植上应再继续下些功夫。一是改变桩尖顶为穹隆圆顶，使“古树”之冠更加自然。二是加大树冠幅度，增加“大树”的霸气，三是使树冠外部边缘增加变化，使原树冠两侧僵硬的线条增加变化，使之内收外放有致，富有变化的节奏感。 

   观此三件雀梅盆景，树体取材都较小，一反部分桩友贪大求奇的倾向。以小见大，充分反映了“盈尺大如山谷中”之意，真正体现了盆景艺术的真谛。