微型盆景（也有人称小品盆景）是源远流长的中国盆景园地里一朵奇葩。它娇小玲珑，最能体现盆景小中见大的特点，手掌之上可托参天古木，方寸之间能容崇山大川。但是，微型盆景终究体量小，形单影孤，单独放置往往不起眼，人们经常把数件组合在一起，以扩充视野，丰富内涵，增强气势，展示优雅迷人的魅力。然而，微型盆景的组合不是随意配置，胡乱拼凑，而是整件作品艺术制作的一部分，颇有讲究，需合理巧妙，方能形成一个有机的整体，造成一股谐调的合力。

 

一、多种多样，避免单调重复
 

如果是树木盆景，则不宜用同一树种，最好各不相同，可以用真柏、龙柏、五针松、黑松、罗汉松、黄杨、九里香、榔榆、雀梅等等，各具丰姿。形式上也不要局限，从大类来说，树木盆景、山水盆景和水旱盆景等都可采用；从树木盆景上来说，直干、斜干、曲干、卧干、临水、悬崖、附石、多干、丛林等，尽可能不重复地选用，以达到琳琅满目、美不胜收的效果。选样，品种、式样还有规格以及色彩上显现出差异化，变化万千，错落有致，丰富多彩，避免了雷同造成的审美疲劳。但需要注意的是，各个体风格上不能反差太大，而应基本协调一致。

 

二、顾盼呼应，避免貌合神离
 

组合盆景中，每一件作品是一个相对独立的个体，而且各具特色，但又不是相互孤立的，“鸡犬之声相闻，老死不相往来”，而是一个有机的整体，一个和睦的家庭。形态上或者扶老携幼，彬彬有礼，其乐融融；或者情同手足，志同道合，互相爱护；或者伉俪情深，窃窃私语，心心相印……互相之间呈现出一种呼应、顾盼、亲密的关联关系。
 

博古架内的数件盆景，或左右，或上下，虽然各享一定的空间，但是神情上不应有隔阂，而是互通有无，互依互偎，情深意切。博古架外往往还设一小组合，它不仅与博古架上的遥相呼应，而且这一小组合中，假如有两件，互相之间也是脉脉含情。

 

 

三、稳定庄重，避免头重脚轻
 

博古架下层一般摆放体积较大、重量稍大的盆景，如有山水盆景则应放底层。这样，从视觉上，实际上也是给人一种重心稳定之感，无倒塌之虞。如果没有基本的安全感，那么怎么可能欣赏高层次的真善美呢？
 

当然，并不矛盾的是，博古架的最高处摆放的应是质量上最上乘、姿态上最优秀的作品。因为这是整个作品的顶冠，就像一个人的头脸在其整体形象中的地位，举足轻重，必须是龙头，出类拔萃，镇得住全局。它不管是雄、奇，还是清、秀等等，都堪称精华、亮点，无愧为吸引人们欣赏的焦点。

 

四、奇数配置，避免呆板凝滞
 

组合微型盆景的件数一般为奇数，博古架上的放置或五或七或九盆，架外放一大一小或一高一矮的两盆，合起来还是奇数。奇数形象在艺术中多了一分灵动，少了些许呆滞。我国传统上是以奇数（单数）作为阳的象征。我国有古塔2000多座，层数只有寥寥几座为偶数（双数），绝大多数为奇数，这些古塔座座都是精美绝伦的建筑艺术。

 

五、几架得体，避免死板生硬
 

中国盆景艺术历来讲究“一景二盆三几架”的搭配。微型组合盆景与几架配合得体，相映成趣，相得益彰，可以充分表现出赏心悦目的艺术效果。盆景几架本身就应该是一件精美的艺术品。高档的由紫檀木、酸枝木、花梨木等红木制作。博古架内的盆景可配亦可不再配几架，而架外的盆景是必须得配适当的几架的。重要的是，几架的款式、风格应与盆景基本协调，不能相去甚远，甚至格格不入。盆景置于博古架的格子里不要顶天立地，左、右、上方留有一定余地；格子大小、高低、宽窄和形状等不能整齐划一，而应有一种参差美。

因为参差是事物表现形式的普遍规律，反映了事物的真实和本质。参差美（多样统一）是形式美规律中最多的一种，比整齐一律、均衡对称美更灵动、活泼，层次丰富，立体感强，空间宽大，是一种刻意追求的又是符合自然的错落有致美。

作者─南峤