飘枝是盆景的一种枝法。在所有的枝法里，飘枝是最能代表盆景意境的。走遍黄山去看松，自然的风给了黄山松诸多的灵气，各种飘枝目不暇接。

 

飘枝，是翩若惊鸿、矫若游龙；是翩翩公子傲世独立；是黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠；是才下眉头却上心头；是岁月和空间的一次艳遇。

 

大飘枝不是所有的桩材都适用的，它适应于某些僵硬呆滞的桩材。如果运用得恰当，能使作品有骨有气、有血有肉、姿韵丰润，其名出于形，枝飘则动，动则韵生。所以大飘枝在盆景里的作用主要在于生韵。大飘枝长节奏的舒展，流畅的枝势，一旦与主体和谐起来，就能将作品“画面”的动感引发出来，使作品生动活泼，神态跃然，大飘枝在这里也就称为神枝。不少盆景作者多以大飘枝来平稳“画面”，完善构图，去拓展盆景的意境，这是常用的手法。
 

    一件盆景作品的总体构图成功与否，往往借助一条枝托，但是因一条枝托失败造成总体败局者不为鲜见。大飘枝富有多功能性，也不是适应所有不同形态的桩材，千万不能牵强附会。即使适应的桩材，如果选择出大飘枝的位置不当，或者枝态塑造欠佳等，也达不到预期效果。

 

    大飘枝适应于较为高挑的桩材，而不适于低矮的桩头。无高则不飘，飘则韵生意动。大飘枝的生发部位通常应在桩材总高的一半以上，按黄金分割的原理，3:7或3.5：6.5的位置最好。过高违反生态规律，破坏了总体“画面”，过低也失去了韵味，但在大飘枝塑造上不加技术技巧，一味地由它自由生长，求于自然，也难成为艺术品。
 

    在自然界中，植物向外性的趋向是完全由它所处的位置、阳光和空气等诸方面的条件所制约的。环境与植物习性有密切关系，使我们在塑造、运用大飘枝方面得到启发：

其一，大飘枝是植物向外勃发的一种生物力量，它具有奔放、劲健、流畅、飘逸的枝态特征，在塑造和艺术加工上给予有节奏感的意象，是对大自然的升华，而过分虬曲顿挫则是对大自然的歪曲，就会失去可贵的原本韵味。

其二，大飘枝的飘向处禁忌有杂物，也就是说一般不能有配件和石头。一个作品难得有空灵处，大飘枝伸延于作品中空灵的地方，是拓展作品的景情的最好办法，一杆大飘枝划破空灵，能使全景皆活，万情俱生。