一．悬崖型——峭壁苍虬 
 

    1 、意境。在百丈悬崖峭壁上一棵老树，它的树头和树根刚劲地咬定悬崖，树干凌空挺拔。因为它长年累月忍受着干早，日夕与强风搏击，使树干一节一节地曲弯着向下倒悬。给 人一种刚正不阿，力拍云天的感觉。 
 

     2、造型要领。跌宕有势。所谓跌宕有势，就是无论正视、侧视或仰视，都能看见树干向不同方向曲弯，而不是直线的。植株主干向下悬挂。村头、树根咬定盆沿，临危不惧。树干伸延要流畅，一节一节也缩小，曲中顿挫分明，有节奏感，树尾要有生气。杖托部位适当， 大小比例台理，枝型多采用鸡爪枝，问有用自然技。 

    悬崖型有单干也有双千。双干悬崖育的上小下大，亦有上大下小，但伸延搭配要力求榭 互追逐成趣。枝托处理要争让得宜，疏密有致。既要照颐雨技树干的情感呼应，又要考虑到全局茭感。 




 

   3、配盆。下悬跌宕较长的叫大悬崖，宜配高筒或斗盆加垫几。下悬不超过斗盆的叫小悬崖，宜配斗盆或异型盆。配盆的位置要突出树的根头，而且尽量靠近盆角，此位置称为“压 角法”，可班使作品的构图比较生动，避免呆板。如图2—1、2—2。 
 

2—1悬崖型 

 

二。水影型～顾影生情 
 

     ①意境。或者是一眼清泉，或者是一湾湖水，或者是一条清流漪漪的小河，堤岸之上生长着一棵斜卧的树，树头和树根稳稳地扎在堤岸之上，树梢却热情地向水面仲延，是以水为 友作喁喁细语?还是以水为镜顾影自怜? 
 

     ②造型要领。模仿生长在堤岸水边之间的斜卧树的姿态，树型的根头总向着一边生l乇， 而且要有与树干相连成一气的浮露出泥面的根“拖沙强”以加强树势的重心感觉。树冠可各 出心思，最好有一条大飘枝，而且方法要较为精炼，临水飘拂，与主干相映成趣。枝托的配 搭要有摇曳生风之感。枝型多采用角技、鸡瓜技、飘枝及自然枝等。 
 

     ⑧配盆。水影型树可配以匿浅盆、斗盆或六角没盆。树身飘出盆外，就有飘临水面的意 境。 


 

图2—3 水影型 

 

三．木棉型～气贯云霄 
 

    ①意境。一树红棉拔地参天，傲岸苍劲，平仲的枝结结盘旋，势如龙奋，一股气贯云霄的英雄气概。木棉型模仿的红棉树是常见的乔木，如果不加修饰地运用缩龙成寸的手法，栽植于盆钵之中，即无甚意境了。必须着意刻划红棉树的苍劲挺拔、雄辉壮大。 

 

    ②造型要领。树干要挺拔。所谓挺拔就是直中有曲，曲中见直地逐渐缩小树尾，并且流畅有势。树头既要大又要有多条“板最”，这样才显得树干雄壮有势。  树顶要平，顶平以显雄伟。木棉型有单干也有双干，双干车尊型要一大一小，一高一低才有情趣。有的双干同样挺拔，也有一直一微斜，斜的一枝多为副干，副干也‘不很曲弯。枝法与单干木棉相同，头根的要求无单干木棉那幺严紧，但以连生为好。对门枝是木棉树的自然特点。

“对门枝”要有两对以上，但又不宜全部采用“对门枝”(其中某一层采用单枝，画理叫“破格”)，以免呆板。“垂枝”也是木棉树的特征，只有“垂枝”则会过于单调乏味，在“垂枝”中加以“风车枝”就能生动活泼，为了加强”垂技”跌宕的空间效果，故宜采用“高托”(第一层的枝位要高一点)，以有利于搭配“至吱”的位置，在枝法上要注意争让得法，顾盼有情，长短有度，伸延流畅，才能成为一景完美的木棉型树。

 

   ③配盆。木棉型树宜配长方形的浅盆，不宜栽植于盆中央，应植于四六之比的位置上。 

 

四。单千企树型——扶摇直上 
 

    ①意境。在旷野或山林里，我们常常可以看到有这样一探树，依山傍石，临风挺立，虽比不上木棉挺拔苍劲，但也不乏刚阳之气，这就是单干企树：单干企树在自然界是很普遍的，树干有挺直，也有曲弯；这样的树胚非常多见．它没有木棉树胚那祥挺拔，又缺乏板根，适宜作企树型。 
 

      ②造型要领。单干企树的造型与木棉所不同的是枝法的“对门枝”；其次是枝托的位置没有明显规则，大小的比例要基本恰当，但又不必完全按顺序排列，以免显得呆板。并且要有意搭配一两枝跌枝或垂枝，使造型显得更生动活泼。枝型用鸡爪枝、平行枝和垂枝等。 


 

     ③配盆。可用长方形或蛋形浅盆，，栽植位置宜稍偏一点。如图2—6。

 

 

 

五．双干型～相映成趣 
 

     ①意境。有两棵树挺立在原野之上，或一大一小，或一高一低，或一斜一直。根有连理，如兄弟携手同行，相互顾盼，如情侣相依相傍，互相映衬，情趣盎然。双干树的布局要有主有从：以高为主，以低为从；以直为主，以斜为从；以大为主，以小为从。头根以相连根各自头最好品，一头两干(从地面起)次之，树头离地面高了一些才生成双千的又次之，拼植的更次之。

 

    ②造型要领。两株之间要富有情感；所谓情感就是主干和宾干的依傍形态．以及根头部分的距离位置要协调。两株之间的树尾要顾盼有情，枝条的长短要争让得宜，作品才有韵昧。双干树的枝型，常见的有：鸡爪枝、平行枝、垂枝等。


 

      ③配盆。要根据树的形态来选择，用浅的长方盆，蛋形盆或圆盆均可。如图2—7。

 

 

 

六．三林型一三姝竟秀

 

     1、意境。远远看它是旷野的小丛林、或者是大森林边缘的一小部分。近著，这是双连头而独立的三株树，它们各有强待的神态．而有相互联系，如三位婀娜多姿的少女在争妍竟秀。

 

     2、造型要领。讲究整体布局，分清主客．不能喧宾夺主。造型时先要找到主树。什么是树?主树高而挺，有气有势；第二、三树为客树。主客树之间要有依有从，奇形作势，高低相衬。要有远有近，前小后大，互不遮掩，通透可视。根头的位置要根系隐约相连，树干排列构成不等边三角形，并且要有聚有散。最忌直浅平行，或呈等边三角形。三千林是多千林的基础，构图布局比多干林较为容易，情调则比双干树浓厚。

树胚能连根生成的很难得到，尤其是既连根，树干组合又能聚散得宜的，就更为可贵，所以，三干林的造型也有是拼配的。三于林的枝法处理更需要注意三株之间的相互距离和依傍的形态。树尾的顾盼要主次分明，维持全局统一。枝型可用鸡爪枚、垂枝、风车枝等。长短、争让及伸延方向，都要简要精，力求有神韵。
 

   3、配盆。要根据树形来选择景盆。圆盆、蛋盆、长方盆均可。植位要稍偏，才有情趣。

 

    

如图2—8。

7．多干林型一蝉鸣鸦噪

    ①意境。这是森林的一部分。树木葱郁，浓荫茂密，一丛接一丛的树干错落有序。似有似无的一条小路，从眼前伸向幽深之处，一阵蝉鸣，几声鸦噪，衬托得这古木森森的丛林，愈加静谧、深远。
 

    ②造型要领。多干林：是五株以上的森林布局。设计多干林，应首先考虑森林情调，即要给人一个层次丰富而又繁而不乱的感觉。多干林又是三千林的发展，同属丛林形式，因而要把整：布局放在首位：不同的是三干林可以一树与两树为一组，多干林则以一丛为一组，目随意。布局时要暑清主窖，主丛造型不仅要姿态高于客丛(在一丛之中也要主客树分明，以客衬主，使主树突出。第二是要注意层次。

多千林着意表现林之深度，层次越多，丛林就越有深度：但层次太多又容易显得繁乱，如果一丛树塞得太密，则显得雍肿笨拙，让人感到窒息闭气：而过疏使又致虚然无韵，树与树之间便会失去联络、互不相顾，结构松散，乱不成林。只有运聚敲的手法，才能做到疏密有致。如一丛密而成势，另一丛就要适当放疏一点，以疏其气：如设育三株或五株的一丛为“聚”，就要以三株或两株的一丛为“散”。

这样才达到有聚有散的要求。多干秫的被法，以通透有致最好。枝型可用鹿角枝、回旋枝、风车杖、垂枝等：多干林的根头要天生连成一片是很难得的，一般以拼配为多，拼配得宜也是高超作品。
 

⑧配盆。多干林多配以长方形浅盆或狭艮蛋盆。如图2—9。

 

第1节        

8．斜树型——疏影横斜

    ①意境。一树横斜，迎风带露。它不象其他型式那样苍劲雄浑，然而那飘逸滞洒的茎于，宛若淑女拂袖起舞，摇曳生风，枝茎若游龙，用想多姿中深藏着国画的飘然神韵。 

  ②造型要领。这里所指的是飘逸滞洒的斜树（大树型的斜村，长度和枝法有所不同），斜树的造型有飘斜和横斜两种，常见的飘斜多作45—60“的倾斜度；斜度在45”以下的叫横斜的造型以飘逸雅淡的国画为师，注重动感。树态若迎风招展，树头要顺着树千流畅有气，有拖沙澜的更好。树根咬定盆泥，与树尾的飘逸形成“动”与“静”的呼应，自然就有“重心”，便能产生危而不坠的感觉。

树干要有节奏地一节一节地缩小，顿挫分明。枝型应配以鹿角枝、飘枝、垂枝、跌枝、平行枝及风吹枝等，相互搭配，以能表现有飘逸的动势最好。横斜的斜度比飘斜更为横卧，树干的气度要苍劲有力，曾有题为“横空出世”。其造型要求树头的拖沙襁与树干要连贯有气，蟠根露爪才显得重心稳定，支持得住树干的横空出世。枝条要错落有序，既要苍劲又要有活泼感。枝型可用鸡爪枝、飘枝、平行枝，或跌枝等。树干要节节缩小，造成气势迫人之感。

    ③配盆。飘斜树和横斜树都属轻形型树，意境清雅，可以配多种差至的盆景，尤以浅盆最好，栽植位置力求树尾与盆的重心能够互相呼应，重心稳固，表现飘逸和气度的意境.
 

第1节        
 

9．古榕树型一岁月深长 

    ①意境。宁静的村前，苍茫的古渡，常常长着一苍劲古朴的大榕树，茂密的枝叶如一柄绿色的巨伞，以广阔的浓荫遮蔽着地面。穿插回旋的树干，z不满的树头，都显示出岁月的深长。苍虬多筋的树根有着神秘的魅力，如一个饱经沧桑的老人·古榕树型给人一种深沉的历史感。古榕树型是岭南派的典型型式。 

 

    ②造型要领。一头多干，向四边扩散，树头要有嶙峋的..有板根爱(靴坝)的更好。多干中要有主有从，树干要回旋曲节，流畅地向四面散．适当搭配分枝，分枝再回旋曲节地伸向外方，才配上“横角枝”(即横小枝)。

这是古榕树型曲干的基本形态。榕树形态苍老，树冠覆盖面积宽大，在盆景艺术中针对这一特征。可以更为夸张。每一组的叶丛(即枝法的组织)，要有起有伏，有通透的“气眼”，切忌平整一团，全无生气。 

     

    古榕型的枝型要用回旋枝，垂枝(这是古榕型的特有方法，到树尾可用鸡爪枝、自然枝等。枝条的分布，贵在繁而不乱，枝干要注意穿插有序，脉胳分明。 
 

    ③配盆。古榕型暮重型树，应配上较为宽阔的浅盆，要盘根露爪，使树头和树身更为突出。视其树态，檀得潼一点，构图取其生动；也可以植在当中，取其严肃雄浑。将一盆古榕型盆景摆设在厅堂中央，有庄严气氛。 

     

 

    如图2—12。

第1节        

10．自然大树型一～野趣横生
 

    ①意境。不需要用具体的型式来限制它的生长。它是大自然的骄子，迎着和风沐着骄阳，按照自己的个性生长，才有这样洒脱，才有这百态千姿，给人野趣横生的感觉。
 

    ②造型要领。自然大树型在岭南盆景中出现最多，原来羁于大树缩影的类型，形态多式多样。它的造型取决于自然胚材的形状。这些自然胚材千奇百怪，岭南盆景艺人因树造形，用蓄枝截干的手法去进行改造，使它既符合自然界大树的形状，又充满岭南盆景的艺术意韵。

自然大树型最讲究树头与树形的相互配合：要求树头、树干一气呵成(即有树气)，最忌张冠李戴。自然大树型的枝法特点是，比古褡型更有动势，枝托疏落而肥壮。常用突出一枝的夸张手法，叙好一根主枝，使作品有生动的姿态，枝条要注重比例，伸延要流畅，疏密要有序。枝型多用鸡瓜枝、飘枝、跌枝等：

   


③配盆。给自然大树配盆，要接具体树型来决定。如图2—13，2一14，2—15"

 

11.卧盆型～仰天长啸 
 

①意境。一段嶙岣突虼的村干．长满侧根．訇匐在长满苔藓的土坡上，悠然而起，继而枝干飞舞，迎风招展，意态轩昂。或如老骥伏面j，仰天长啸，或似不飞则已，一飞冲天，给人以养精蓄锐，为求进取的观感。 

 

②造型要领。卧盆型取材于树头例生，主干较为硬直．青分干又逐渐向上的树胚。这样的胚材不适宜作为直树或斜树的造型，而将这一乏树桩横卧在盆面泥土之上，令其再长侧根，保持匍匐生长则会别有情趣。卧盆的那一段树干要选有嶙峋突屹的纹理的，无需有枝托(有小点枝亦可)。这是“静”的表现。随着分树干的悠然而超，枝干向上飞舞，回旋跌宕，便动态横生。枝干或苍劲虬曲，或潇洒流畅，都要力求与主树干构成“动静结台”，达到“静如虎踞，动若游龙”的意境。枝型要根据造型的姿态来配合，苍劲的配以鸡爪枝，飘逸的配以鹿角枝或自然枝，各取其长。 

     

③配盆。卧盆型宜配长方浅盆，盆面配上凹凸起伏的苔藓则更有艺术感。 

   

 

如图2—16。
 

第1节        风吹树型—疾风知节劲
 

12．风吹树型——疾风知节劲 
 

     ①意境。旷野上卷起了一股飓风，小草倒伏了，花朵凋零了，茅屋电岌岌可危。唯独还有一揉劲树，顽强地逆着风挺立在大地之上。 
 

柔软的枝条顺着“风势”飘拂，大部分的枝条都被吹得摇摇欲断。然而整棵树的气格却刚劲顽强，显出“疾风知节劲”的气魄。
 

     ②造型要领。风吹树的树型，是国画中常见的题材，它非常富有动感。无论是悬崖、企树或斜树都可以做成风吹型。但是风吹树要注意树形的重心问题，头根要稳重，要大有“咬定青山(景盆)不放松”的感觉，才能产生“风雨不动安如山”的意境。风吹树型的枝法，每一条技的第一、二度先可顺着树势作虬曲，以后就顺风势曲弯地倒向一边。枝梢用自然枝，然而要直中见曲，一节一节地缩小，才有顶逆的意境，这就是风吹技的形状。“风势”表现得越大，境界就越高；枝条瓢荡得越是有气度，动感就越浓。
 

    配盆。风吹树的配盆，可以根据原来的树型米选择，但宜配以稳重一点的景盆，才稳得住够气魄的景树。如图2一17，

 

13．云头雨脚型～金鸡独立 
 

     ①意境。远远望去，旷野上好象有一座凌空飞来的倒悬峭壁；峭壁上怪嶙峋，在怪石缝边，生长着一棵小树，技叶虽不很多，但非 常茁壮，生意盎然，别有墨趣：细看之下，原来这峭壁是靠一两条树根支撑着的一块讨头，上大下小地倒悬着。而树头的大荠分已枯死 了。那棵悬崖小树，是由支撑蓍头块的根条供养的，难怪能够长得如此茂盛，这一类作品很有艺术韵味，构图富有新意，充分表现了一 个“险”字。这不仅表现了悬崖嫡壁的险峻情趣，而且体现了生命的艰险，其内涵比一般的悬崖型树桩更为丰富。
 

     ②造型要领。云头雨脚的造型取材于一些上大下小倒悬：的，不符含作正形树的树胚。一般情况下，它的倒悬形状越险越好。小树要茁壮旺盛，枝叶不焉太多，但要保持与峭壁的平衡，才能显出景物的险峻。枝型多用鸡爪枝。 

     

     ③配盆。视作品的形状而定，一般配以浅盆能使景树更为突出，意境更为险峻。 

     

    如图2—18。