大家都知道我由始至今都严厉反对以挖材来制作盆景，除了因为这行为不环保之外，主要还是因为它根本不符合作为盆景素材的条件。今天我且锁定这环节加以分析一二。

　　一切放任自生的挖材或地培桩都不符合盆景表达的要求，毕竟那是自然现象的实际小树，一棵自然界中的小树充其量只能呈现小树的本来面貌，它无法从原状表达出百年古树的韻味，这是一项不变的事实，所以，挖材做盆景只是自欺欺人的把戏，根本谈不上能成就一棵上佳作品。

　　首先咱们了解一下何之谓大自然生态，自然界中无人为加工的天然形成树态是盆景模仿的初衷，也算是盆景的原形，原则上一切盆景的造形都不应该偏离了这个范围，否则它便不算是盆景，可是很大部份的所谓盆景作品都不能达到这一标准，原因何在呢？不外是选材习惯使然，因为大家都从不具备条件的素材中开始盆景的制作。

　　这挖材或地培桩为什么是祸首呢？试想，这些不经过加工而自生成的素材，其实它只是如实的呈现自然界中的小树面貌，在这一基础上，无论业者多么高超的改造技艺，他还是不能徹底的去掉那本来小树的特征，选用这类素材，可谓是错误的第一步。

　　国内外许多盆景业者的技艺都非常好，学识也各有专精，对盆景的游戏规则也认同，所以我才苦口婆心的多次加以说明，不外乎希望大家能将盆景推向另一更高的境界，而不是像如今连盆景的轮廓都摸不清便大事推动比蹇，各山头大师林立于这所谓的盆景发源国度，让世界误以为盆景即如是面貌，又与日本偏离正统理念不谋而合地同用挖材制作盆景，反而在国际盆景界中跟在其后效那无知无识的化外野人大事破坏自然，而这倾向恰恰合适南洋热带国家的原住岛民追随，并加速发展，目前已看到大有取代日本和中国的趋势，尚若盆景的正确轮廓和其绵绵不断的理论根基得以推广，在去芜存菁之后，方可为中华盆景延继领航的地位，还盆景被骂、破坏环境的恶名。

　　挖材一般都是原野的小灌木，天然生就许多侧干分枝，倘若是近村庄住宅，长年薪火砍伐，已成怪树疙瘩，虽有形态却全然是伤痕怪胎，根本不符自然界生态，只能说是人为畸形造型，一般比例失误，许多砍了重生处还是灌木习性，根本不具备自然界中大乔木所呈现的挺拔、苍劲、古雅。

　　有鉴于此，我数十年来反复推敲，务须拟清一套真正有效正确的盆景生产方法，才不会花了数十年的努力而得到似是而非的成果，那是多么令人无奈的历程，在这冤枉的盆景路上我浪费了廿年，幸好觉悟得早，我也花费了一倍有多的生命来印证我学说的正确性和作品的完整度，发觉一切始于选材和开始的第一步，所以开创了一整套生产新技术，我命名之为"青龙盆景”，至少在理论根基，它是以环保为出发点，以修心理性为目的，不以虚价唬人，真正由一粒种子实生苗开始把玩盆景这一门技艺，故此它是全民真正玩得起，对环境只有好的影响，可以相互间切磋的健康玩意。这才是让盆景走进千家万户，走进百姓家的唯一管道。

　　之前我们数说挖材和地培粗栽的素材不好，主要是形体太大、太粗，而且是原生态的小灌木，无论何等高超技艺还是不可磨灭那素材的局限，这方面我在某一篇章中分析过连大师作品亦跳不出这一因素材习性而限制发挥的无奈。

　　其实在观念上只要不受挖材为必須管道，尝试以另一方式取材，盆景事业依然是一片大好，由于放眼全民共赏，经济实惠，它能发展的局面将是现有的万倍盛况，这才是中国崛起后的盛世伟业，只要大家都能以修心为目的，理性为情趣，大家讲文明、环保和文化底蕴，何愁国际不另眼相看，以一更拟真的盆景面貌，全民拥护，先进环保的传统盆景，又何须申报非物质文化遗产，难道咱们祖先的优越还须外人说了算吗？以另一压倒性的有别现今国际把玩的技俩来重新看待盆景这一门中华文化，自能不战而胜，立足国际的正中！

作者:林家辉盆景师

稿于:201704080633

注：本文所用盆景图片均为青龙方法自育盆景拍摄。