《花木盆景》2005年第一期，刊载了潘煜龙先生的评析文章《从<适者>想到的》。本人作为《适者》的作者，现把制作过程作个简介，以作为对潘先生的谢意并对其文章的补充。
   
    榕树有顽强的生命力和适应性，经鸟粪中残留种子传播便可扎根生存。在南方市郊乡村，不时可见裸露的山岩墙体，附生着大大小小的榕树，被称为“飞榕”，为供茂盛叶面给养和抗风，促成了其发达的根系。随着岁月的流逝，附着墙体风化残破，榕树却生生不息，构画出一幅大自然优胜劣汰、适者生存的勃勃生机和靓丽画卷。
   
    1987年，我翻阅一册《广州文艺》刊物，广州画院欧洋画师的一幅题为《适者生》水墨作品，用一个特写画面：在残破的墙体上，一组苍劲发达根系牢牢扎生墙壁，把榕树的生长特性和根系美感充分表达，形成强烈的对比，表述了新与IEl、生与死抗争的生命颂歌。
   
    艺术是相通的，可否以该画作蓝本，把榕树生长特性和儿时所见的生长情境用盆景再现出来呢?有了启发，引发了制作的冲动，经一段时间的构思、造盆、选材、培育，十年后，一盆题名《生存》、引人好奇的榕树作品基本成型，并在一次盆景评比展上(桂林)获一等奖(图一)。
   
    但是，《生存》只表达了“飞榕”的生存意境，还未能把榕树发达的根系美态表达出来，未能完全达到制作意图。

    1997年，一盆友向我推荐某处有棵很适合培植象《生存》式样的榕树，并带我察看。那地碰巧是我战友单位将拆的旧宿舍楼，在破旧的天台墙壁处附长着一棵葱郁的榕树，由于靠近水渠，大把的树根疯长并显凌乱，据说己生长三十多年。我觉得有其独特的玩味，找战友，告知随时可挖。再仔细察看根态，做好构思，数天后着手造盆。《生存》是个扁形仿残破平面墙壁作的‘盆’，闭门造车，造好盆后再配树，限制了制作空间。这次根据树根的形态和表达的意境，量身定造，造了个偏高带柱的破墙壁‘盆’，留下表达根部美感的空间。盆造好后，把树从楼角挖下放地上一看，太大了，经思考后取其四分之一。
   
    培育过程：

    裁剪根据树根的形态和走向，取弃好根段，设定好附‘墙’的角度位置，再按树的走向，对枝托去留进行修剪，修剪时对根和托要留下再修剪空间。

    定植按设定的位置把树放置好，在盆上钻孔用铜线固定树，再在合适地方钻孔，使可以穿进的根穿插入“墙壁”后的植槽，并在计划育根的地方预钻孔，以便日后新根的培育。

    促根定植好后，把盆斜放约四十五度，用板把左右下三边围好，堆放沙子养护。经半年养育后，盆体放正，把板、沙去掉，已生长出很多新根(图二)。


     
    定形把合适的根穿进预留的小孔，位置不合适再钻孔，多余的根剪去，并对枝条作第一次修剪整型，定雏形。其间换上一种更仿旧的瓷砖(由于时间不长，根未固定才可操作)，并对“墙体”作小修改，以使墙壁显得更残破(图三)。

    育根此盆景重点是展现根系的美态，因而对根系要刻意养育。培植期间，为使根系显出岁月沧桑，间断性地对根系凿出挫伤，使伤口结疤，并促叶旺盛，增施钾肥，促使根系发育(图四)。三年半后修剪，树相已展现出来(图五)。

    整型，  四年半后，随着枝托成熟，觉得底托枝过底，影响根系展示。为突出根系，使根系多显空间，把底托枝去掉，树态明显改观，但枝托打乱了原来的分布，需重点培育左底枝托，并处理好刀口(图六)。


     
    期间，为使根系走向顺畅，把交叉重叠的根剪去，经一年多培育，左托枝已达到长度，疤口也愈合好(图七)。
    经七年的培育，一盆展示榕树在自然生态中生长本能的盆景基本育成。壮丽的根系，葱葱的绿叶，在一个断壁残垣的特定空间中绝处逢生，基本达到制作目的(图八)。

    参加盆展要求配几架，常用的木座几架除了负重不行也显得不协调，几经思考，找了块残破风化的红砂岩作为几座，并给作品命题《适者》。基本成型后于2004年底参加了泉州全国盆景展并获金奖。《适者》还未完全成熟，按岭南风格要求枝爪未够完善，右下第二级根不够丰满，叶片要控制缩小，须进一步养育。