2014-04-25 青龙庄盆景

制作袖珍型盆景，讲究的是耐心和技术控制，以上的几棵袖珍型盆景其树龄至少都上十年了，然而其体积却只寸多两寸而已，直盆景界中较常见到的小型作品一般上都较简单化，主干的造型也粗直少变，充其量是修成密集的圆球体为冠，这种模式的小品仿佛成了小型盆景的唯一代表，其实那都因为制作的方式有欠成熟之故。

 

  整套盆景的制作理念，讲究的是缩龙成寸，由一棵大树形态缩成一棵小树，原则上就应该和摄影一样，如实的将实体转变为制作媒体，基本的面貌应该和原制作实体是一样的或接近简练后的呈现才是，否则就龙缩成虫了，那道行可差远了。

 

  所以，一开始我就说袖珍型盆景讲究的是耐心，它必须由种子就开始细心培育，依照即定的计划一步一步的让它实现，整个过程都须掌控着它的生长速度，尽量让它慢成长或根本不让它粗大，因为生态的正确比率和形貌的演绎都必须依照自然界的即有模式为依归，绝不能作品完成后和自然界中的树木生态是背道而驰的。   

 

盆景的灵魂制作在于它的拟真度有多高，一位真正懂得盆景的技师，原则上是无论表达的作品是大或小，都应该掌握一样的形态比率，而且它的国际极限是一公尺，实不应该把盆景做得很大，甚至超出极限，从这一点看，把盆景往小里做才是盆景艺术的真谛，我制作袖珍型盆景完全是为了确定我的理论是正确的演绎，这是迈向文化遗产该有的基础理论，请问日本的盆景有这明文记载和制作理论吗？而咱们中华盆景只一句缩龙成寸即足以证之，上示作品是明证，它并不是最好，咱神州辈有人材出，这只是抛砖引玉之举而已！

作者：青龙庄盆景—林家辉