国人在挖掘山野素材时都自以为得天独厚能在国际的舞台上大展鸿图，但是只要看到以上这类的照片，您都会发觉盆景之于中华民族是多么的脆弱和无奈。别说天然素材逐渐濒临滅绝，就算依然丰沛，亦不比南洋地界如斯取之不尽。

      当物种濒临滅绝，危及传承时人们才会呼吁珍惜物资，保护资源，可惜还是大部份人都没有警惕心去防范未然，尤其当一切都似乎取之不尽之际更是视若无睹。这是几十年来我一直奔走转向的不断告诫，停止挖掘！停止偷伐！盆景不是从挖掘山採开始……这一而再的厘正，无非是珍惜咱们祖传那一份文化的传承。

       现在由于日本在国际推广日式盆景，而使到挖掘山野素材成为主导发展趋势，虽说中国在开始挖掘素材是在建国那段被国际封闭的情况下自行发展而不是偷窥着日本的方式而抄袭日本人的谬误歧途，可是这一大方向毕竟是错误的，纵然全世界人都往这方向跑时，我还是那句，挖掘山野素材是错误的演绎。咱们祖传的盆景真相并非如此而是一门高深的慢生活、低节奏的小型盆景。

       为了连贯说词和让一些初次接触盆景的人能清楚盆景的来龙去脉，我必须从头开始说起。话说宋朝年间，盆景已经历经数百年而且被称为"些子景″，这一发展倾向无非是告诉我们，盆景是根据民族的思想哲理而演变的一门学问。

       我们从周边文化项目中可以看出，中华民族是一支提倡慢生活，品味慢节奏，从生活中自我内修的文明族群，经历了数千年的演变，许多生活上的作业后休闲锻炼都离不开日久见功的内修哲理，例如一笔一划的书法绘画、一步一思的象棋围棋、一口一品的茶饮文化、一静一动的太极养生和莳花育草的盆景盆玩，这些玩意都注重日常重复把玩，由浅渐深，随经历体验逐步提升个中民族对生活的阐释而达到怡情养性的目的。这一趋势让盆景一开始就往小巧拟真方向发展，这才有古即有之的许多相关用词，个中常为人所用的有，缩龙成寸、咫尺千里、无声的诗、立体的画、一叶知秋、一树喻林、以小喻大等把盆景的轮廓给框定下来。可是，当我们放眼目前国内的盆景发展趋势，却离这民族大方向背道而驰了，原因是离棄了小中见大所必须的耐性表达，都跑捷径半路出家挖掘山野素材去了，如此这般不断进行，天然资源很快便完了，环境也破坏了，生态也断送了，可是文化的修养恰恰没有长进，每人眼中就剩个利害关系。

       既然盆景到了如今这境地是利字当头的利害关系，那我们就说说这利与害之于中国盆景这块人们眼中的肥肉吧！首先是山採挖掘素材濒危，许多物种滅绝后，为了作业生存继续开伐次等素材，直到挖无可挖，掘无可掘时那已是为时晚矣。毕竟每况愈下之际根本无利可图。

      次之是挖掘素材的培育技术有着致命性的弊端，无论技艺多么高超，一切标准都那么完善，全场总冠军又如何，在我眼中总结，也只是烂树一棵。没有一棵是没有树洞、破损、舍利、腐朽等缺陷的作品，虽说大家都标榜着缺陷美，但别忘了那并非唯一的表达手法，可是中国盆景却只能总结归纳为烂树一棵，这是多么让人心疼和不舒适的事实。

       其三，盆景外传也有一段时日了，虽说不是中国外传至国际，但是却标榜为咱老祖宗的智睿发明，而又被小日本掠夺为其文化被推而广之，这张冠李戴的耻辱，试问国人可有对策？

       当这一切已成定局之际，大家还面对一项进退不得的羞惭现象，因为海外南国那些岛民在资源更加丰沛的先决条件下，已经渐渐取代现有的领导地位，开始大量往外销售素材成品，这仿佛谈不上所谓的中华文化素养和那让人敬慕的古代文明遗韻。因为这些岛民肯定没有中华文化底蕴，但却即将领袖群仑成为新一代霸主，而始作俑者，恰恰是这些黄皮肤的不学无术之徒，能不令有认之仕痛彻心扉吗？

      依我个人浅见，是时候痛定思痛，全民整顿，进行大改革的时候到了，推广环保、重振文化、文明崛起是当务之急！我愿效犬马之劳，为民族献一份力，把青龙盆景广为推介，让盆景走进千家万户，尤其是平民百姓家，文化传承，还看今朝！

作者:林家辉盆景师

稿于:201701040547 

注：本文中所采用部分图片来自于百度图库。

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