谈谈制作风动式盆景的一点体会

刘永辉

风动式造型是动势盆景最典型的造型方式，它表现的是作者意象中树被大吹动时的形象。笔者经过多年的实践，对制作风动式盆景有一点点体会，现作如下交流，求教于大方。
制作风动式盆景能迅速掌握盆景造型的基本原理。

盆景造型的基本原理必须是在盆景制作中掌握。制作风动式盆景可以比制作其它盆景更快更迅速地掌握盆景造型基本原理。这是因为，风动式造型复杂于其它盆景的造型，其制作过程之繁，用心之专，处置之灵活都是制作其它盆景无法相比的。

从造型样态上讲。首先，风动式各分枝基部都保留了其它盆景造型的特征，而基部后的变化就远远丰富于其它盆景造型。如背面枝的“回枝转向”，顶部枝的向上倾斜，向面枝的顺势下探。其次，风动式每个分枝的每一个小枝都必需扎缚，一定做到枝枝到位，这是其他盆景造型所没有的。其三，风动式造型表现的是非常态下的树相，而其它盆景造型表现的是常态下的树相。它将全树的末枝都倾向一面，这就打破了自然常态下树相本有的均衡，较其它盆景造型更难处理树树之间、树石之间的平衡关系。从造型方法上讲。风动式造型方法是只讲大的原则，没有小的规定，所谓“有法无式”，“见机取势”，比其它盆景造型方法更具灵活性，更具主观性。


要用更具作者主观性、灵活性的方法，来处理更复杂的造型，作者在制作过程中就必然不会生搬硬套，只能用心体会盆景造型原理，掌握规律，灵活应用，自然就迅速地掌握了盆景造型的基本原理。

如笔者在制作风动式盆景《风在树间》（图一左）时，就不是象制作其它盆景那样，首先是找出一个好看、古朴、有老树相的树定为主树，再依次找出副树、客树；而是对整个桩材进行构思，考虑如何在保证“风动”前提下，保持“画面”的均衡。结果是剪除了桩材中单独看最好看、最大的一个树（配件右侧的“小丘”是该树留下的根盘），而保留了最左侧单独看不好看，还与主树成“倒八字”的树。这样处理就是考虑到造型后盆景的均衡问题，而灵活应用了“三线交叉”的造型原理。