■曾宪烨
倒挂抬头式是一种变格的悬崖造型形式。其桩形的最大特点是头根部成弯曲的挂钩状，能稳固地钩在盆身上，干身下垂较短，主干在下垂部位猛然曲立上扬，成为典型的横“S”形。
倒挂抬头悬崖式造型的重点是在下垂后翘起的主干上。常规的大、小悬崖式造型注重头部弯曲下垂部位第一、二枝托的造型，以及于身下垂的空问立体变化及尾梢的灵活多变，而且一般不留底下枝托，避免出现荫枝现象。倒挂抬头式却可以四位出枝且都有足够的生长空间，并具有尾梢争抢风热的先天条件，能保持尾梢强旺不衰是其最大特点。
倒挂抬头式除挂钩状的头根部在盆内，其余干身全飘出盆外。
在力学的角度上，重心明显不穗，所以，挂钩部位须给人一种挂得牢固的感觉。因此，配盆应特别厚重，在整体感觉上，使桩头和盆身连成一体，才能给人一种不致为树身拖垮的稳固感。由于横“s”曲线本身就具备了天然美，所以下垂部干少留或不留枝托，目的是使弯曲下垂部位和上扬部位明显突出，成为欣赏精华。
枝托的分布，走向、取势、立意在于干身中心部和结顶的方位上，
倒挂抬头悬崖式兼有常规悬崖式造型灵活、随意、多变的特点，没有明确的章法、规范可循，完全可依赖桩形、树性充分发挥作者的制作意念，去追求全新的，突出的艺术效果。
倒挂抬头式或悬崖式一般多来源于野生桩。一些环境恶劣的地方就有可能找到。至于树种方面，光秃、多风化石的浅山生长的山松就常具有这一造型的特征。树桩一经成活即可用高筒盆进行培育。对于四歧出枝，空间分布都比常规的大小悬崖造型有利。
图一是比较常规的倒挂抬头悬崖式造型，造型的重点是锐进的顶枝与干势树气相统一，有一种腾越飞升的感觉。副干与主干平行，枝托相互承破。左展大飘枝取左下势，是构图的重点枝，有降低重心的作用。
图二与图一造型摹本相同。干身扭动横展，结顶也曲折多变横展，图中干段的直线对比强烈。横展幅度大，配盆较高与统一 。
图三是比较常见的造犁。冠顶与弧峰秃顶在一水平线上。右下展的飘枝成为取势重点要枝。高位挥枝起加强顶冠厚重的作用。点托遮干使两段硬直的干身得到补救。
图四是一取梅桩意趣的造型。枝托的空间分布特别强，能使各枝托间的繁花各得其所。
图五是一怪异山松桩的造型，有文人树造型意味，简洁、空明有禅意。
图六变异造型。本桩怪异，中三干段垂直重叠但有节律变化，两个弧峰锐角与一直角构成强劲的压缩力度美。外展上昂尾梢与飘枝使压缩线得到松驰，是十分难得的桩村。
倒挂抬头式是一种变格的悬崖造型形式。其桩形的最大特点是头根部成弯曲的挂钩状，能稳固地钩在盆身上，干身下垂较短，主干在下垂部位猛然曲立上扬，成为典型的横“S”形。
倒挂抬头悬崖式造型的重点是在下垂后翘起的主干上。常规的大、小悬崖式造型注重头部弯曲下垂部位第一、二枝托的造型，以及于身下垂的空问立体变化及尾梢的灵活多变，而且一般不留底下枝托，避免出现荫枝现象。倒挂抬头式却可以四位出枝且都有足够的生长空间，并具有尾梢争抢风热的先天条件，能保持尾梢强旺不衰是其最大特点。
倒挂抬头式除挂钩状的头根部在盆内，其余干身全飘出盆外。
在力学的角度上，重心明显不穗，所以，挂钩部位须给人一种挂得牢固的感觉。因此，配盆应特别厚重，在整体感觉上，使桩头和盆身连成一体，才能给人一种不致为树身拖垮的稳固感。由于横“s”曲线本身就具备了天然美，所以下垂部干少留或不留枝托，目的是使弯曲下垂部位和上扬部位明显突出，成为欣赏精华。
枝托的分布，走向、取势、立意在于干身中心部和结顶的方位上，
倒挂抬头悬崖式兼有常规悬崖式造型灵活、随意、多变的特点，没有明确的章法、规范可循，完全可依赖桩形、树性充分发挥作者的制作意念，去追求全新的，突出的艺术效果。
倒挂抬头式或悬崖式一般多来源于野生桩。一些环境恶劣的地方就有可能找到。至于树种方面，光秃、多风化石的浅山生长的山松就常具有这一造型的特征。树桩一经成活即可用高筒盆进行培育。对于四歧出枝，空间分布都比常规的大小悬崖造型有利。
图一是比较常规的倒挂抬头悬崖式造型，造型的重点是锐进的顶枝与干势树气相统一，有一种腾越飞升的感觉。副干与主干平行，枝托相互承破。左展大飘枝取左下势，是构图的重点枝，有降低重心的作用。
图二与图一造型摹本相同。干身扭动横展，结顶也曲折多变横展，图中干段的直线对比强烈。横展幅度大，配盆较高与统一 。
图三是比较常见的造犁。冠顶与弧峰秃顶在一水平线上。右下展的飘枝成为取势重点要枝。高位挥枝起加强顶冠厚重的作用。点托遮干使两段硬直的干身得到补救。
图四是一取梅桩意趣的造型。枝托的空间分布特别强，能使各枝托间的繁花各得其所。
图五是一怪异山松桩的造型，有文人树造型意味，简洁、空明有禅意。
图六变异造型。本桩怪异，中三干段垂直重叠但有节律变化，两个弧峰锐角与一直角构成强劲的压缩力度美。外展上昂尾梢与飘枝使压缩线得到松驰，是十分难得的桩村。