肖晓阳

    人们评赏树木盆景，常用“力感”、“动感”二词。那么，盆景的动感与力感是怎样产生的？如何有效地表现盆景的动感和力感？探索这些问题，对于盆景制作无疑是大有裨益的。

    一、关于动感的探索

    动感产生于对运动之物的观察，物体运动必有其特征，运动特征会给观察者留下深刻印象，从而获得物体运动的认知经验，这便是动感产生的基础。当观者再次看到相同或相类的运动特征时，就会体昧到“动感”。

例如：图画、雕塑中的奔马原本是静止的，却能给人以飞奔之感，这是基于人们熟悉奔马运动特征的缘故，盆景中的“风吹树”所产生的动感与上述同理。



    动感的唤起有直接与间接之分。“风吹树”属于直接唤起动感，即盆中的“风吹树”与自然界的风吹树是一致的。然而，盆景的动感大多是间接唤起的，是通过类比或联想而间接唤起动感。如树干的扭旋状态与龙蛇的扭旋状态相似，因此唤起动感。
    
    以下就盆景产生动感的几种情形分析于下。

    1．弯曲  曲线的特征之一是富有动感，其动感产生的基础来自多方面：龙舞蛇行，水流波荡、罗带当风、水袖轻扬等诸多动态中部可抽象出曲线。因此．干枝的弯曲是盆景产生动感的最常见形式。

    干枝的弯曲有“硬角”与“软角”之分，二者给人的动感有所不同，前者属“折”，其动感是急速的，后者属“弯”，其动感是缓和的。
    干枝的弯曲又有“平面弯”与“螺旋弯”之分，前者的弯曲是二维的，后耆的弯曲是三维的(即从各个方向看都富有动感），因此扭旋状志的动感更加强烈。这种强烈的动感源于龙蛇缠绕翻舞留给人们的深刻印象。

    2．倾斜  重心偏离支撑面的静物势必倒倾·这是自然现象留给人们的认知经验。因此，当我们看到斜干树时，首先就会产生不稳定的“倾向感”。另一方面，树干的斜倾状志与动物或人的运动瞬间（如人起跑、虎扑食、马跃障等）出现重心离开支撑面的一瞬相类似，因而通过类比联想而产生了“趋动感”。

    3，下行  垂枝、跌枝的主脉及悬崖式的树干部呈向下延伸之势，它们给予人们的联想是丰富的，或如苍龙探涧、或如峻崖泻瀑、或如高山坠石、或如大雪压枝，共同之处是都因下行而倍增动感。



    4．象形  盆景某些部位的造型是直接取象于某一动态形象，因而具有动感。如飘枝的主脉取象于风中的飘带，回旋枝取象于涧流激水，回头枝取象于动物回头，风吹枝取象于风中枝态，又如椿树之根常借以表现动态之象，或为风羽舞动、或为瀑水流动、或为龙蛇趋动。

    5．外延盆景中的探枝、飘枝分外突显的原因是它长于其它技，因而给人以“外延”之感。这种现象类似于动物探爪、龙蛇探道。陆学明先生曾将他独创的大飘枝唤作“友谊枝”，意谓如主人伸手迎接宾客之手，所以超长之枝有“探”、“伸”的动感。同理，尖耸的树干或舍利顶则有“指向”、“冲突”的动感。