《花木盆景》1998年第三期彩页刊登了胡乐国大师的盆景《孤岗风烈》，该作品构图隽美，景观端庄，稳健之中颇具动势；盘绕亘古的根基和扭筋转骨的结顶，无不再现出百年老树历尽沧桑志不可摧的顽强精神。
这盆作品的前作为《游龙回首》，笔者初见于《中国盆景——佳作赏析与技艺》一书第18页。笔者将原作与此作对比赏析时感到：无论是从桩景的栽植角度、枝片的取势及造型处理，还是配盆的形状、色彩的深浅上，此作都在原作的基础上得到了发展和升华。
一、原作的根部走势及在盆中栽植位置与主干的倾斜角度不太协调，给人以险有余而稳不足之感。因此此作改变栽植角度是一着妙棋，作者在改变原桩景栽植角度同时，较好地处理了根部趋势的走向与桩景枝片造型取势两者之间的协调关系，使此作整体效果达到了稳健舒展气韵贯注，较原作更完美地表现了古柏蓊郁苍劲、充满活力的浩然气质。
二、改变了原作栽植角度，从形态上看似乎削弱了整体动势，为此作者将顶部回旋枝干的回旋角度向右扩展了些，同时将该枝干的顶出枝向右侧伸展的长度增加了原长的一倍，这一深加工处理，不仅在形体上达到了以稳求动的良好效果，同时更好地体现了作品一种俨然不可侵犯的内在气势。这种内涵效应，比外露的东西表现力更强更深刻，达到了震憾人心的艺术感染效果。
三、剪除了原作左下侧小枝，使之构图更简洁朴实，同时在视觉上较集中的表现作品高风亮节之正气。删去顶部多余而又冗杂小枝，为的是突出顶端那段回旋跌宕的右展枝干，作品的内在凝聚力在此表现得淋漓尽致。左下侧、右下侧、左上侧等几处枯枝的处理，不仅为表现“枯荣相济”的苍劲古拙主干增强了力度感，同时加深了作品阳刚之美的艺术感染力。
前后对照着观赏《孤岗风烈》，我不由得为盆景太师这种对作品精益求精的制作态度所叹服。读《孤岗风烈》，我不仅读到了一盆佳作，还读懂了一种严谨的精神。