诗画雅游——明代南京徐氏东园平面复原考析

 

摘要：徐氏东园是明中后期南京最负盛名的园林之一，其从农作园到山水园的转变过程体现了江南地区园林发展的趋势。因史料不足，既有研究深度与其历史地位不匹配。对既有史料深入发掘，对园记、园林绘画、地方图志等诸多史料信息加以识别、关联梳理，尝试划定东园边界，结合东园主人交游者的园林诗，从中提取造景要素与意向，对全盛时的东园平面展开考证和复原。

研究表明，东园边界由长桥、苑家桥、小运河、马家桥、茉莉园限定，园中一鉴堂有二层、朝向东南；东园造景要素丰富，有华堂丽亭、奇花异木、峰洞石林、溪池瀑泉；园林营建采用自然化的理水方式、堂台组合的构景手法；载诗载画的文人雅集使东园成为明中后期南京重要的文化空间。通过考证，为徐氏家族园林集群的研究进行了史料补充，以期为类似研究提供参考。

 

明代南京徐氏东园又称“太傅园”，为魏国公徐达后人之别业园。据《正德江宁县志》载：“永乐间，仁孝圣后赐其家为蔬圃。”[1]东园初始只是菜园，其第一次大规模造园活动是在正德三年（1508年），“东园公子天赐，遂拓其西偏为堂，曰心远。又购四方奇石于堂后，叠山凿渠，引水间山曲中，乃建亭阁，环杂山上，下通以竹径，其幽邃，为金陵池馆胜处”[1]，筑堂、叠山、引水、植竹，此时东园已然成为真正的园林。徐天赐成为东园主人之后，“能文章，喜宾客，素以造园为乐”，常“招名流啸咏其中”，饮酒作诗，探幽赏景，著《东园雅集诗》[2]。



之后，徐天赐“授其子指挥缵勋”，徐缵勋对东园继续营建，江南文坛领袖王世贞曾于1588—1589年两次游赏东园[3]。正德至万历年间，东园历经营建、扩张以致兴盛。万历之后，随着徐氏家族衰败，东园被拆售，明末韩氏园中二丈之高的石山中峰便是“从徐氏东园购得”[4]。清代之后东园渐渐四分五裂，其内混有茶社、酒肆、菜园，还有文人及官僚别业。道光三年（1823年）的大洪涝使其“屋宇倾颓，花木凋谢”[5]。经过民国时期、新中国成立之后的多次修建，现已成为白鹭洲公园[6]（图1），其面貌与明后期王世贞记述之景相差甚远。

 

 

明中后期的东园在南京地位极高。其一，徐氏家族园林的兴建推动了明中期园林复兴，其中东园的营建较早、规格最高，见证了时代的兴盛，此后，南京园林兴建如雨后春笋[7-9]。其二，造园名家给予东园高度评价。自称“癖迂”（迂诞古怪）的弇山园主人王世贞在《游金陵诸园记》（简称《诸园记》）中将东园排序为南京诸园第一，称其“最大而雄爽”“壮丽为诸园甲”[3]；在南京诸园中，他只将东园和西园列入《古今名园墅编序》，理由为“金陵士大夫无不称东西园者”[10]。其三，园主人声望极高，赞助了诸多文人活动，因与权贵、布衣同乐而被称颂[11]。东园作为明中后期江南园林发展变迁，园林营建方法与观念转变、成熟过程中的一个典型案例，具有重要的历史与艺术价值。

 

1研究进展与复原依据

 

1.1既有研究之不足

 

迄今为止，对东园的考证研究为数不多，暂未有较权威的复原结果。周维权（2008年）在《中国古典园林史》中依据王世贞《诸园记》的记述对东园平面进行了简单设想（图2）[12]，但未考虑园林规模及其与南京城墙的方位关系；顾凯（2010年）在《明代江南园林研究》中依据文徵明《东园图》①绘制了心远堂一带空间关系草图[13]，但未窥东园全盛时的面貌；张青萍等（2019年）结合《诸园记》与《东园图》尝试复原，主要权衡了空间布局，是目前相对完整的复原研究[14]，但所参考史料较少，忽视了园林边界形态，也未考证植物等要素；此外，胡恒（2016年）猜测明代画家吴彬的《结夏》所绘即东园局部[15]，但未尝试展开完整的复原工作，且其可靠性仍需进一步推敲。



就复原资料而言，本研究以上述研究主要采用的《诸园记》与《东园图》作为复原的基础资料；就复原方法而言，图文互证方式值得借鉴；就复原结果而言，顾凯、张青萍等对心远堂一带的复原结果可供参考。不足之处在于，既有研究对园林空间复原深度较浅（缺乏造景要素的考证、园林边界形态模糊、尺度不准等），

其原因主要是资料缺乏，对史料发掘不深入。

 

可见，东园的复原研究尚处于起步阶段，与其历史地位不匹配。因此，更多的史料有待挖掘，更深入的研究有待开展。

 

 

东园复原的基础资料是王世贞的《诸园记》和文徵明的《东园图》，其创作者都是从园内看东园，对园林的整体形貌、边界难以把握，故笔者试图从东园周边城市环境的历史资料着手。陈作霖的《东城志略》记录了东园周边的长桥、长塘、教坊司、鹫峰寺等与东园的方位关系[16]；陆寿柏所绘《长桥艳赏》图描绘了长桥周边包括东园局部在内的景象[17]；1668年高岑所绘《长桥》图更新了该处景象[18]。

 

笔者根据二图所绘东园内景象，并结合吴应箕《留都见闻录》[19]、金鳌《金陵待征录》[19]、王世贞《诸园记》中的记述来推断东园北部空间关系；对周边环境的地理方位依据《陆师学堂新测金陵省城全图》②进行校正。此外，未被明确记载的园林造景要素（植物、水体、山石等），通过交游者对东园景观具体描述的诗作中提取；园林建筑尺度主要借鉴童寯的《江南园林志》[20]。综上，复原资料主要包括园林绘画、地方图志、园林诗及其他著述（表1）。

 

 

《诸园记》是王世贞亲自参观东园、以游观视角所作，真实可靠。文徵明《东园图》描绘了徐天赐时期的东园景观[31]。据陈沂《太府园宴游记》①所附诸公之名中并无文徵明，但文徵明在1522、1527、1530年都曾去过南京[32]，晚年作诗《别东园》（1554年），“我别东园三十年”[33]说明他去过东园，可断定《东园图》非凭空创作，故此图有参考价值。《长桥艳赏》《长桥》都描绘了东园北部一隅，前图作者陆寿柏“躬历其境”[17]，创作时间与王世贞作《诸园记》时间相近，具有可靠性；高岑亦在南京活跃，《长桥》是基于陆寿柏作品的再创作[18]，与前图互相验证，故而可靠。

 

吴彬《结夏》中建筑与丹桥的方位关系与王世贞《诸园记》中描述相左，且主建筑后方山体、左侧回廊与其他史料信息不统一，故不作为此次复原的依据。