法兰德一生设计了超过200个尺度各异的大小项目，发展出一套完整且具有显著个人特征的设计手法。首先，法兰德的设计在尊重场址的自然环境和生态条件的基础上，既包含了对历史主题的把握，也体现了女性园艺家和风景园林设计师特有的色彩敏锐感和对细部的关照，采用了因地制宜、融会贯通的折中主义设计手法。

 

而且由于她曾在欧洲广泛游历并掌握了丰富的园林史知识，法兰德常将欧洲古典园林的主题或建筑小品形式反复应用在她的设计中，如复刻法国和意大利古典园林中的小品(图5)。她设计的台阶、平台、石桥、凉亭、花池及“花园房间”等也大多从欧洲古典园林的相关母题发展而来，具有丰富的历史内涵。

 

其次，法兰德最早跟从萨基特教授学习园艺学和植物学，积累了关于各国花卉等植物的丰富知识，并在实践中加以灵活运用，将美国本土和外国的植物种类进行搭配，取得了良好效果。在花园的色彩配置和细部处理上，法兰德继承和发扬了英美女性园艺家和风景园林设计师(受杰基尔的影响尤深)的优良传统，体现出女性在园林设计方面独有的审美趣味。

 

再次，法兰德的设计手法很大程度上源自她青年时代在欧洲的游历和对意大利、英国园林的学习与模仿，但她并不受限于规整式或自由式设计的侄桔，而采取灵活运用、合而为一的方式，在设计中呈现了多种空间形态。这种擅长杂的折中主义设计立场也体现在她创造性地将东方元素融于西方园林的空间格局中(图6,7)，通过并置“矛盾”和“对立”来丰富空间体验。

 

复次，法兰德的主要项目都是与业主深度合作的结果，她保持与业主的密切沟通，其设计通常长达数年以至数十年不断加以修订和维护。例如，敦巴顿橡树园的设计工作从1923年持续到法兰德去世;1926年开始的洛克菲勒花园由洛克菲勒夫人提供了照片等大量设计素材，在决定空间格局后二人合作设计了花园的花色配置，整个花园的设计和维护也持续了20多年。

 

又次，法兰德和老奥姆斯特德一样，在设计中非常注意自然地势和自然要素的保存及利用，其设计手法最大限度地减少对自然生态的干预。例如，敦巴顿橡树园的平台尺度和形状与拟保留树木的相对位置有关。并且，她对土壤性质及其与植物种类的关系也有深刻的理解，因此能灵活地在等高线上处理空间形态并进行植物配置。

 

法兰德的园林设计通常持续多年，在此过程中她除事必躬亲地考察和实地指导外，也委任她信任的雇员留驻现场确保其设计意图得以实现曰了。这种强势作风贯穿了她的全部职业生涯，使她得以在当时男性主导的风景园林界别树一帜，成为后起的美国女性风景园林师的楷模。

 

5结语

 

法兰德是美国最早、最成功的女性风景园林师之一，她设计的众多宅邸花园及耶鲁大学等美国高校的花园都是美国风景园林史上的佳作，其中敦巴顿橡树园尤为著名。然而，法兰德的成功既是她自身的设计享赋与其坚强的性格所致，也与她的煊赫家世及其时代背景密不可分。

 

因此，只有了解了进步主义时代社会变革的概貌，才能从更深层面解释为什么以法兰德为代裘的英、美女性风景园林师在19世纪末20世纪初能正式登上历史舞台。法兰德事业的起步和发展与美国社会的进步主义改革同时，在鼓动女性投身平权运动并走向公共领域的这一大时代背景下，她作为新兴的园林设计专业领域的职业女性代裘脱颖而出，但也与19世纪中叶以来女性在花园设计和园艺工作中就扮演了重要角色并已形成社会舆论的事实不无关系。

 

法兰德的教育经历及其事业的开展也具有不可复制的特殊性，她从未受过正式的高等教育，但因家庭缘故得以受名教授萨基特亲炙且与罗宾逊等宿看深交，因此才克服当时普遍存在的性别差异所带来的各种困难并前往欧洲游学，在事业早期获得较多的机会来积累经验，最终脱颖而出。通过艰苦奋斗，法兰德及与她同时代的女性风景园林师成功地将花园设计这种“适宜女性从事的业余消遣”转变为受人尊重的专业领域。正是在法兰德的裘率下，此后美国女性风景园林师人才辈出，逐步打破了由男性主导行业的局面，使之成为为数不多的基本实现男女平等的专业领域之一。

 

不过，由于花园设计相比建筑设计更易被改造或毁坏，法兰德及其同时代的女性设计作品大多不复旧观，惟余敦巴顿橡树园保留尚佳。

 

因此，系统地考察和研究20世纪上半叶美国风景园林师的代裘人物和美国女性风景园林师的先驱—法兰德的设计思想及其少数保留尚完整的项目，对更加全面地了解风景园林学在19世纪末一20世纪上半叶的发展轨迹，以及美国女性风景园林师群体崛起的时代背景，都具有重要意义。