肖遣 肖曼
    盆景赏石版第6期至第8期连续刊登了第五届中国盆景评比展览树木盆景一等奖作品共三十五件。在众多的作品中，上海植物园的《奇》、陈文辉的《追月》和陆学明的《酡颜弄舞腰》等别具一格，引人注目。


    《奇》的造型新颖、简洁、明快，作者对两个枝片的外形作了整体概括，十分精美洗慷．、两个枝片分别由几个小枝片组成，人面中有小面，曲中有直，很有力度感。枝片的外形向左倾斜，与斜干一起构成一种强大的动势，给人以震憾力。作者将两个枝的右边塑造成尖角，指向右方，形成向右的张力，使整个盆景在动势中得到均衡。树干两边空白的形态富有变化。主干和主树半藏半露，打破了线的呆板，使其有了长短变化。特别精彩的是片中露出的小枝和空白，与密密松针构成的枝片及树干形成线与面、粗与细的对比，整个造型具有强烈的形式感，令人赏心悦目。
    《追月》的造型一反常态，两支树干构成了向上飞腾的气势。主干向右向左，转折有力。副干虽’其平行，但树枝错落有致地穿插其中，形成了大小不等、形态各异的技片和空白，与造型别致的云盆构成的整体外形十分独特新颖。像一首节奏优美的二重奏，给人一种奋发向上的力量。


    值得一提的是《酡颜弄舞瞪》，由于树干、树枝有长短、疏密和位置的变化，虽然是常见的三角形造型，外形仍显得十分生动。
    一件盆景作品引人注目的不是它的某个局部，而是它的整体结构、整体关系及由这整株关系构成的外形。外形塑造是作者将自然形变为艺术形的过程之一。赋了，外形新的形式，是使作品在视赏外打动人的重要因素。正如法国画家安格尔所说的那样，“一个高贵的轮廓足够抵消曼感的缺乏、枯燥单调的笔法和笨拙的着色。”
    纵观获奖的作品，笔者认为有的作品仍然不敢逾越程式化的、规整的三角形造型。在三角形外形中，有的甚至将枝片塑造成机械的一级级台阶，显得十分呆板。尽管有的桩材难得，养护也不错，但似曾相见，索然无昧，难以激发起人们的视觉兴奋和新鲜感。这样的作品缺少个性，谈不上创新。

    树木盆景造型以树木为载体，最终目的是塑造美（外形美只是其中之一)。这种美是通过可视的美的形态表现出来的。意境也好，时代精神也好，都要通过盆景本身美的形态去“说话”，去打动人，感染人。