二、重视中国传统插花木本花材的运用

 

还是2005年2月，武汉东湖举办全国二梅展览，父亲对我的那瓶中式插花《鸡年又逢四君子》(见图片1)，接着评价说:梅枝味道不够！

瓶梅梅枝以老为美，嫩则无韵；以曲为美，直则无姿；以斜为美，正则无态！然后又拿出一张明代陈老莲的瓶花图(见图片13,14)说:这是明代画家陈洪缓的《女仙图轴》，仙女手捧花瓶，瓶中花材为梅花与山茶，一枝梅花‘’疏瘦古怪、堰亚偏曲”，是典型的苍老、屈曲的大枝木本花材！

 

梅花插瓶，宜古、宜拙、宜疏、易瘦、宜曲、宜斜，书窗几案，以中大铜瓶插三两枝大绿曹或者白须朱砂，最有“数点梅花春读易”的意趣。

 

受父亲的点拨，我又把那几本明清文人插花专著细读了一遍，明代高镰的(瓶花三说·瓶花之宜》一节说；“凡折花须折大枝，或上茸下瘦；或左高右低，右高左低；或两蟠台接，堰亚偏曲；或挺露一干中出，上簇下蕃，铺盖瓶口。令俯仰高下，疏密斜正，各具意态，得画家写生折枝之妙，方有天趣。若直枝蓬头花朵，不入清供。”

 

又说:“冬令插梅，必须龙泉大瓶、象窑敞瓶，厚铜汉壶，高三四尺以上，投以硫磺五六钱。砍大枝梅花插供，方快人意。”

 

清代陈溟子的(花镜·香炉花瓶》曰:“梅采一枝，须择枝柯奇古，若二枝，须高下合宜。亦只可一二种，过多便如酒肆招牌矣。”

 

明清插花专著均明确提出插花’‘须折大枝”！清代沈复在《浮生六记》中则明确提出选择修剪木本花材的标准:修剪取舍木本花材是插花最重要的一环，“剪裁之法，必先执在手中，横斜以观其势，反侧以观其态，相定之后，剪去杂枝，以疏瘦古怪为佳。”

 

插花是一件有生命的艺术作品，这种生命的特性需要花材来表现，故在插花制作过程中，首先要考虑花材，不同种类、不同质感、不同季节的花材，所表现出来的形象、内涵和意境也是不尽相同的。中国古代插花取舍花材，不偏重花色，而兼重枝叶；喜欢使用苍老、屈曲的木本花材，讲究老、瘦、劲、怪、曲、厚、皱的枝条造型；草本花材则喜用清新、娇嫩、明丽、婀娜多姿、半开欲放、花开耐久者为主。木本花材与草本花材讲究老嫩交生、刚柔兼济、曲直对比、明暗互搭。文人花、书斋花侧重姿态、线条与意趣。

 

图片15是清代画家的《瓶梅水仙图》，造型古朴简练，所选取的梅花枝条讲究老、瘦、劲、怪、曲，瓶口选用郁郁葱葱、清新娇嫩的水仙做艺术对比，老嫩交生、刚柔兼济，颇具中国瓶花的民族风格！
 

 

图片16.17.1819.20则是我的插花习作，体现了遵循父亲的叮嘱，在探索中国传统插花木本花材运用的实践中不断尝试的轨迹。

 

记得父亲还不止一次谈到梅花花材的生产问题，说:建国之初在武汉洪山一带，还有花农专门从事切花梅木本枝条的生产，并选出小绿曹、宫粉、粉红朱砂等拳头品种，专供切花栽培之用，但时至今日切花梅枝条反而在国内花卉市场上很难找到了。因此，当前应在扶持民族花卉的生产上下真功夫，尤其是重点发展民族木本花材，为祖国的民族插花艺术的崛起提供丰富的花材物质基础。