我出生在南阳，南阳古称宛，因处伏牛山以南，汉水之北而得名。这里是汉文化的发源地，文化底蕴深厚。

 

我玩盆景的时间不太长，但本人勤奋好学，能够潜心研究各流派盆景，处处留心观察大自然中古树名木的各种势态，从中汲取营养。

 

我个人认为，树桩盆景的艺术品位及鉴赏价值的高低，井不取J几桩的体量大小，也不完全取决于它的先天条件，更无树种的贵贱之分。关键在于作者要有敏锐的观察力，新颖的立意，合理的取势，巧妙的构思及灵活多变的造型技法。唯有如此，才能使作品达到源于自然而又高于自然的艺术效果。我之所以对普通的黄荆J隋有独钟，就是基于这个观点。

 

我的作品木着树姿多变，构图合理，层次分明原则，借桩形取势造景，巧妙布局，运用南北盆景技法之长。侧分枝延伸曲折，变化白然，趋势清晰明了，苍劲古朴而不失清新，受到同仁的肯定。制作《孤岛流云》、《孤峰独秀》黄荆盆景时，我借用了素材枯峰突兀、苍干嶙峋、枯荣对比等固有特性，论释了生与死的相依和斗争，拙干巧枝，枯荣补，相得益彰。

 

在黄荆盆景《正气歌》的创作上，我改变了过去黄荆盆景的惯用手法，集文人树、松柏盆景、大树型盆景之精华于一树。有文人树之高雅，松柏之壮美，大树型之朴茂。合理布局，外刚内柔，刚中藏柔，刚柔并济，整体舒展自然。

 

另一作品《中州之春》则属双干临水式典型盆景，在制作这一盆景时，我把看似很普通的素材，经过精心养护，使之片小而密、集片成冠，把结顶改为渐收，桩景布局显得更为合理，基本达到了“源于自然，高于自然”的效果。有一老师点评说，如果把此作品稍加改动，制成树石盆景，可将艺术品味及欣赏价值再提升一个高度。

 

学无止境砺意志，艺海无涯乐趣多。盆友们评价说，我的作品逐渐形成了苍劲雄浑、清雅飘逸的风格，我却感觉到对盆景艺术接触愈深则愈想到自身之不足之寡闻之陋识，但凭着对盆景艺术的情有独钟，食不甘味，凭着前辈的精心指点和同行的鼎力相助，我坚信自己能在艺术的百尺竿头上更进一步。

 

(孟传兴盆景作品见第6页}