它与一般多桩并立成林的作品有所不同，树桩基部壮大犹似连根，11个粗细各异的大树形桩干约略分为右7左4的两组，每干都高大、苍老，枝杈交接、拥簇牵扯，真一个自然得如不需一剪一扎的天生尤物、地造神品。

 

     右边这一组，主树巍峨、大枝右探，组内偏左的辅树则多略左倾，与左组树交柯。左边的一组主树也高大但不及右组主树，它的辅树则大枝左飘，偏右的出枝与右组辅树交柯。两组间下部小有空隙，上部却“亲密无间”，于是相互若即若离、和合融洽，整个作品，天衣无缝，师法自然到了毫无瑕疵的境界。

     

     树桩盆景自古推崇自然美与艺术美的融合，艺者都认可师法造化、天人合一，但常常不自觉地就在加工治桩时卖弄起人工机巧来，爱把刀凿用过头，当前有了高科技机具，人们更易动不动就抓起电动铣、锯、钻、铲挥舞一番，刮皮剖腹，痛快淋漓，殊不知那些“肚破肠流”的树桩，凄惨盖过了健康，人工“挤掉”了自然美，哪如“清水出芙蓉，天然去雕饰”?

 

     殊不知再好的“巧夺天工”也难比“鬼斧神工”!另一例为浙江省乐清胡春芳创作的榆桩盆景《山林雅趣》。这是一件妙趣横生的佳作，它的不同寻常在于“承载” 30余“株”的“山体”本是一件硕大的榆桩块，其上每一“株”榆树都曾是块上先后着生的芽生长而成的，或者称之为“连桩”林。由于本作品的趣味点在“山”上，让我们从“山”说起:作品的成功取决于作者对树木制景的丰富经验和深厚的造型功底。可以肯定，当作者面对巨大的榆桩基块时，就意识到将它作为山体是最佳构思，因为它不具有或侧矗、或斜立、或反转等姿态作桩的条件，而以之横卧作山，顺理成章又是捷径一条，请审视这榆块作山宽宽绰绰是多么自然得体!

 

     由于榆块当初挖取后饱含生机并栽植及时，求活保养得法，能够迅即发芽，真的是一件不可多得的佳材，于是就培育群芽，新“株”就乖乖地错落竖立在“山”上，直至成为预想的丛林；在作者精心呵护下，左中山位高处留主株，右中较低山位则留一高株，左侧较高山位留相对较低株以平衡各株间关系，全部大致分作三组，右侧一组株多占地也多；注意，左侧树株大枝多留相对较低株以平衡各株间关系，全部大致分作三组，右侧一组株多占地也多；注意，左侧树株大树多留手伸向左、右侧树株大枝平伸向右，于是整体林木就显得疏朗、和谐、匀称、舒展，且顺畅、从容、端庄、大方。树木丛植所给人的和合之美，从意境上品味，大的能表现一个人群、一个国家、一个组织、一个事业的生存和发展有美好的现状和前景；小的能给人见美景生清静、愉悦、畅快、欣喜之情。

 

     这件佳作最具妙趣的是以桩块拟山形的构想的“山”、树的关系处理，实在是不同凡响!丛林式盆景如上所列，还有多种形式未能一一举例细作分析，这里再简明地对两种盆景作些介绍:连根林:已见有独木成林，树株粗细、高矮各异，林中疏密、俯仰不同的，常见以榕、榆、朴、六月雪等杂木为之。有以异形活株平卧半埋，待各处出芽甚多，选留少数放长成干之后，覆土继续养育成株，此后几年土下再生芽，每年选留数干，使之成林。

 

     或以根际极易生芽的树种留合适根芽成林。一般土面略露根(或原理地干)，以让欣赏者看出是一木成林，增加趣味，同样表现和合之美。寒林:拟文人画中的寒林，林树不多，大多无叶或少叶，树多直立，作者多为营造一种寒冬雪景或凄凉秋景。既有用活树展示时摘除全部叶片或少留叶片的，也偶有就以枯树配石上盆“作秀”的。

 

     目前有的盆景画册上题为《独钓寒江雪》或《西风古道》的多属此类，专门渲染凄苦、悲凉 宁静、闲适的情调，也有美可寻。树木群植的美大大不同于单株、双株树桩的美，读者可自己认真地去体会。(二)