我听后非常赞同，即刻着手准备。
创作，首先要“立意”，即主题的确立。我们考虑了多种创作方案，均难以“达意”。
诸如以三峡大坝为原型，类似“沙盘”形式浓缩再现这一宏伟工程。画面虽然直观但缺乏创意，归于平淡，不能完全表达我们心中的那份创作激情。……
武汉唐吉青老师在《树石畅想》中有一幅长卷“峡江万里图”（图1）给了我们新的启示——“大坝虽然壮观、恢弘，但它仅是美丽三峡的一个靓点，是浩瀚长江的一个音符，是锦绣中华的一个节点……”
想到此，我们心中豁然开朗，主题“锦绣峡江”不禁脱口而出，那滚滚奔腾、激流勇进的雄壮画面也立时在脑海中浮现。
打破传统山水盆景的构图模式，以图卷形式扩大盆景的表现深度和景观内容，立体直观展示峡江的绮丽、激荡与浩瀚。“意”不可谓不高，其创作难度也可想而知，面对挑战，我们决定尝试。2006年元月，我们在鲍家花园温房外侧，以围墙作背景，预制了一长13米，宽1.5米的水泥盆，并从外地采购了10余吨斧劈石。
正南先生不顾严寒忙着分选石料，作前期准备05月中旬，戮与王礼勇先生重新计议此事，经过半个月的精心准备，于6月初我们开始创作，历时10天完成了《锦绣峡江》的创作。
《锦绣峡江》以“江”为纽带，“岭”为依托。采用散点透视、多点布景手法，从峡江源头开始，移步易景，全景式展现峡江之蜿蜒曲折、波澜壮阔，真实直观地表现江河上游的地貌景致。“江水”在群山中穿梭，状如游龙，若隐若现，急处激荡百转，缓处水平如镜；群岭沿江错落而峙，如卫士般守护着这条母亲河，听其歌唱，为其壮行。两岸山峦起伏，花团锦簇，一派壮丽、繁荣、祥和景象(见图2)。
作品从右至左依次由“峡江之源”、“白云生处有人家”、“汇流成河”、“岭上千重“、“山高水长”、“世纪伟业”、“百转千回”等七个主题段落组成。它们融于山水之中，彼此联系，相互辉映，进而集中表现峡江之锦绣，山河之壮美。“峡江之源”：春暖雪融，几条巨流依山奔涌而下，交汇于高山峡谷之间，奔腾而去。这是作品的起笔（图3）。
白云生处有人家：在大山深处，高岭之间，常有人居活动，故在开端设计一风光秀美、景色怡人的度假区，表现人类征服自然，以及与自然和谐相处的美好场景（图4）。
汇流成河：每一条大河都非只有一个源头，是由无数条支流汇聚而成，故此设笔。另有积少成多、众志成城之意（图5）。
岭上千重：峰峦迭起，山花摇曳，在连绵的群山之间，尽现祖国山河之壮美（图6）。
山高水长：长江上游，山峦起伏，河道曲折，在高山峭壁之下，江水显得那么平静，那么渺小，但她却孕育了华夏文明五千年(图7)。
世纪伟业：以大坝为表现主体，展示“高峡出平湖”的壮观场面。她是全中国人民智慧的结晶，同时也表现了中国人民敢于战天斗地的创造精神（图8）。
百转干回：江行途中，百转千回，处处坎坷，但这并未挡住浩瀚的江水奔流东去。她表现的是一种中华民族不畏艰险，勇往直前的大无畏精神（图9）。
画山水“林木当先，峰峦居后”，而创作大型山水盆景则是“峰峦当先，林木居后”，与之相反。在盆景创作中，峰峦为“纲”，“纲”举而后方能“木”张。所以，如果说水景设计为构思的中心，山峦营造则是创作的重点。
首先是石材问题，要加工。之所以选用斧劈石作主材，是因为它色彩较理想，容易烘托主题，再是其体薄，便于创作。
但斧劈石坚劲挺拔、至刚至阳，表现山峰较为适合，要其在作品中表现山峦起伏的群岭，有些难度。孤峰林立。“山随江行，水绕山转”，山势布局依“江水”而行，起伏错落因水（流段）而定。除整体外观匠心处理外，植物意想安排、水路萦曲构建皆熔于创作其中，以石作盆，预留种植穴，见图10。山石创作外求造景（包括山峦营造和峡江驳岸的布设），内求造盆（即植物种植区，相邻之间最好串通，利于养护，并留排水孔），一定精心设计，系统安排。以石塑水（江水的动态变化、萦回曲折皆由石材塑造的驳岸形状而定）等工作在施工中交叉进行。
除突出七大主题段落外，我们在创作中还着意从不同角度强调画面的观赏效果和真实性，力求“步移景异、移步换景”，使人从不同视角领略不同的视觉感受，如图11-17。
画论中讲“山无常势，水无以说，施工的过程就是创作的高潮，一定要全身心投入。