此盆紫泥做，外粉锻泥，尺寸略大，其它没有特殊的地方，典型的民国泥料和工艺。
主画面刻有两个老人，谈笑风生。白应生引用了王维的《终南别业》里的诗句：“山行到水穷处，生看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。”以诗作画，把诗意中诗人兴致来了独自信步漫游，走到水的尽头就坐看行云变幻，同山间老人谈谈笑笑，把回家的时间也忘了，十分自由惬意，将这位隐居者生动的形象，完全刻绘在紫砂盆面上，惟妙惟肖，如见其人。画面简洁却工写兼备，可见白应生的书画功力不一般。刻法上作者运用了传统的双刀刻，刀法流畅．刻后填黑。落刻款：“白桥居士作”，比较少见，“白桥居土”料想是白应生的另外一个笔名。
另外一个画面，刻有“碧云侵石磴，云气出珠帘”的诗句，诗意和主画面山间的美妙景色和意境相呼应。刻法与主画面有区别，这里作者运用了民国刻绘的另一种传统方法，就是充分利用两种不同的泥料层次，把诗句字体体现浮雕感觉。落款：“戊辰秋日”，此盆作于1928年。在其它优秀作品中，落款时间有1919年的，可见白应生的陶刻技艺在民国早年已经达到相当高的水平。
人物在国画和陶刻中是最难表现的，白应生在此作品中，刀法自如的表达了王维的诗意，不愧为一件好的陶刻作品，也是白应生比较好的作品之一。
根据现有资料，白应生刻万货的说法是有问题的。的确为生活所迫，作者刻过一些普通紫砂器，但刻的质量比普通陶工高很多，流传下来的精品不少，也不乏定制品，白应生应当是民国紫砂陶刻高手之一。