原创 2017-02-20 翁子添 半松园

 

余温未却的央视节目《诗词大会》大概掀起了一股学习古诗词的热潮。而对于盆景而已，诗词不仅是其赋形立意的源泉，亦是考察盆景千百年发展历程的重要参照。

 

作为有生命的艺术品，得以传承上百年的盆景已属珍贵。即便现存的唐宋古画，亦难觅“盆景”身影。在盆景花木专章记载尚不丰富的古代，文人墨客对盆玩的吟咏便是我们认识古代盆景的重要渠道。有学者在近一千万字的文献，查到与盆景相关的唐诗共48首。这些诗词，便成为寥寥几幅图像资料外的重要史料。

 

细剪苍松耐岁寒，郁郁千丈许同观。

山家近得凌云趣，老干新添第几盘。
 

——汪鋆 · 盆松赋

 

 

 

物生天地间，细大各有容。

伟哉霄汉姿，厄此盆盎中。

嗟吁尔橐驼，局促吾苍龙。

驼兮顾我笑，可悯岂独松。

—— 艾性夫 · 悯盆松

 

 

盆景在唐代，亦做“盆池”，作为盆景的初级阶段，往往被布置在庭院的重要位置。“圆内陶化功，外绝众流通。选处离松影，穿时减药丛。别疑天在地，长对月当空。每使登门客，烟波入梦中。”一泓清池，足以纳自然万景，盆景的小中见大，可见一斑。

 

“烟翠三秋色，波涛万古痕。削成清玉片，截断碧云根。风气通岩穴，苔纹护洞门。三峰具体小，应是华山孙。”唐人白居易这首诗所吟咏的大概是一组三峰组合的山水盆景。唐代壶中天地的庭园艺术对盆景的发展成熟影响极大，其首先表现就是唐人对盆器中营造山水的喜爱。而树木盆景的代表，则是当时颇为流行的“小松”盆栽。白氏另有一首自栽数十年盆松的吟咏：“小松未盈尺，心爱手自移。苍然涧底色，云湿烟霏霏。栽植我年晚，长成君性达。如何过四十，种此数寸枝。得见成荫否？人生七十稀。”

 云气楼台，分一派、沧浪翠蓬。开小景、玉盆寒浸，巧石盘松。风送流花时过岸，浪摇晴练欲飞空。算鲛宫、祗隔一红尘，无路通。         

神女驾，凌晓风。明月佩，响丁东。对两蛾犹锁，怨绿烟中。秋色未教飞尽雁，夕阳长是坠疏钟。又一声、欸乃过前岩，移钓篷。

——满江红 · 云气楼台 · 吴文英

 

宋代，盆景的发展臻于成熟，文人墨客笔下更增添制作盆景的体会和感悟。苏东坡的一句“我持此石归，袖中有东海……置之盆盎中，日与山海对。”（苏东坡《取弹子石养石》）大概可以看出盆景“小中见大”的观法。而陆游一首“翠崖红栈郁参差，小盆初程景最奇。谁向豪端收拾得，李将军画少陵诗？”则道出，师法自然，诗画入盆的盆景制作旨意。

 

李符的一首《小重山》对盆景制作和欣赏的生动描绘，一直是盆景诗词中的经典：“红架方瓷花镂边。绿松刚半尺，数株攒。剔云根取石如拳。沈泥上，点缀郭熙山。移近小阑干。剪苔铺翠晕，护霜寒。莲筒喷雨算飞泉。添香霭，借与玉炉烟。”

 

而龚翔的《小重山》则旨在描绘三尺狭盆中山水村郭的细腻景致：“三尺宣州白狭盆，吴人偏不把，种兰荪，钗松拳石叠成村，茶烟里，浑似冷云昏，丘壑望中存，依然溪曲折，护柴门，秋霜长为冼苔痕，丹青叟，见也定消魂。”

 

 

 

白玉堂前树，谁移此地栽。

看教清意足，唤得艳阳回。

舞片疑云堕，留香待月来。

只应标格好，独为岁寒开。

—— 施枢 · 盆梅

 

 

懒向江头置木奴，瓦盆聊玩绿垂珠。

何烦二老输赢决，始悟商山乐不殊。

——张镃 · 盆橘

 

 

到了元代，“盆景”常常被称为“些子景”。“些子”，作微些、小型之意，极言其小。元人丁鹤年的诗<些子景为平江韫上人赋>便以此命名：“尺树盆池曲槛前，老禅清兴拟林泉。气吞渤澥波盈掬，势压崆峒石一拳。仿佛烟霞生隙地，分明日月在壶天。旁人莫讶胸襟隘，毫发从来立大千。”“毫发立大千”的盆景是否与佛教“须弥纳芥子”的思想有关，似乎也有待深入考察。

 

 

 

明清以降，随着花木专著日渐兴，与盆景相关的诗词更是多见记载。除了传统的松、梅盆景，其中所吟咏的花果盆景品种日渐丰富，或与当时越累越成熟的栽培技术息息相关。花果盆景不仅深受民间喜爱，在宫廷中亦不乏身影。康熙便有一首咏石榴盆景的小诗《咏御制盆景榴花》传世：“小树枝头一点红，嫣然六月杂荷风；攒青叶里珊瑚朵，疑是移银金碧中。”

 

被誉为“无声的画，立体的诗”的盆景必以画入型，以诗立意。若胸中无诗意，又岂能见得盆中景？