因材施艺意在刀先_盆景选材_截桩之我见
■广东惠州 方英明
■广东惠州 方英明
挑选桩材，并对桩材进行裁截，是盆景创作过程中的一项基本功。不管是天然树桩，还是人工培育的桩都蕴藏着形态和内在的美，有待被开发和利用，并通过后期的培植和造型，将这些美进行充分放大和提炼，孕育成一棵艺术奇葩。因此，人们往往形象地将具备盆景造型条件的桩材叫“树胚”。
同一树胚，由于立意不同，取舍有所侧重，造型后的艺术表现形式就有可能出现天壤之别。对于许多盆景爱好者来说，面对一难得的树胚，往往会纠结于如何裁截的困惑之中，即使叫上三五知己，各抒已见，也有难于定夺的时候。在此，就本人在实践中所积累的经验，谈谈个人的一些观点，以供探讨。
一、了解树桩的习性
适合制作盆景的树木有很多，目前国内常采用的都有几十种。但是，不同植物的生长习性有区别，对温度、土壤、光照条件等要求也有出入，生长速度有1央1曼，伤口的愈合能力有强弱，树干（枝）上不定芽的分布情况也不同，等等。在盆景创作中，了解树桩的这些习性并加以应用，是可以达到事半功倍的效果的。
比如：榆树、朴树和榕树，生长速度快，截口比较容易愈合，萌芽能力强，截掉不符合造型要求的粗干大枝，也不用担心长不回来；九里香、雀梅的不定芽较丰富，生长速度适中，莫中九里香的截口保湿后也易愈合，雀梅的截口处理不当容易变枯烂口：山松、罗汉松的生长速度相对较慢，而山松伤口的愈合性更差，粗干（或老干）上萌发新芽的机会低很多，且山松必须带针叶迫芽，不能像多数树桩，都可以在生长季节脱叶或不留叶剪枝迫芽。掌握了这些习性，就可以反复使用，促使树胚按事先设想好的意图进行生长。
二、摄取树胚的精华
盆景作品的欣赏强调“一头，二干，三枝爪”。根盘是基础，要求舒展有力，头干起承先启后的作用，树干要有变化，过渡匀称，枝托出位合理，层次分明，枝爪脉络清晰，有聚有散。拥有先天姣好的树胚，加上后天精湛的培育和造型技术，是盆景创作的一大幸事。正所谓“千里马常有，而伯乐不常有”，在选材和截桩过程中，就是要从看似平凡的树胚里挖掘出该树胚的精华并驾驭之，而树胚的精华往往集中于根盘、头干、树身和伴嫁托上，通过对这些部位的分析，确立哪一部分是最能体现该树胚的精华之处，并在后天的培育中可以把创作者的意图表现出来，就以此作为截桩的依据。
以我培育的一棵山松为例（如图1）。该山松根盘如爪抓地有力，树干扭曲向上，树身从低到高布满托位，可以作高挑优美造型，也可作矮霸雄壮处理；就山松树种来说，我认为该树胚的精华应是在四个托位：如作高挑优美造型，这四个托位因太低，可能要截掉反而会被舍去。
大家知道，自然界的山松挺拔苍劲，野外挖掘的大型山松桩很少在低位处保留有技托，多数已被砍伐或枯死，而山松的萌芽能力差，基本上不会在老干上萌芽出枝，因此，很难见到矮仔大树型的山松作品。该桩具备了很好的先天条件，养旺后可在图中的红线处截桩，培育4托位的枝代干结顶，是充分利用其精华的一种选择。唯一缺陷是截口处将留下一个较大的疤痕，要注意保护使其日后慢慢愈合。
三、明确创作意图
借助书画创作申的“意在笔先”，盆景创作时也强调要先立意构图，意在刀先。制作盆景的树胚多种多样，形态也各有千秋，创作者面对手中的胚材，通过审核和思量，摄取其精华部位，会形成一个初步的造型构思，并在日后的种植过程中不断完善和修改：这种构思，不管是印在脑海里，还是绘成设计图案，都将成为截桩、留枝布托的依据，可避免重复、浪费、走弯路的现象发生。所以，挑选桩材后，在保证桩材成活的前提下，先明确创作意图，再动刀动剪进行截桩，是一种比较稳重、值得推广的做法。
本人种植了一棵九里香（如图2），头干已达18cm，计划截干后进行下一步造型。为稳重起见，我将该桩发上网上论坛，收集各方意见，多得曾宪烨老师的支持，绘制了两个方案图供参考(如图3、4)，更增加了我要将该桩从红线处截去的决心，并重点培育其中一托作要枝，加强树的动势。有了以上的造型意图，该桩后期的培育目标就更清晰了，会有意识地引导或控制枝的生长，有的放矢地实现本人的创作意图。
四、取舍有度，技术补缺
“截干蓄枝”是岭南盆景创作的主要手法，我以往简单地理解，凡树都是先“截”后“蓄”，并一步到位，结果发现，这样做有风险，要付出代价。对有的树种，在非生长季节，还是采取先“蓄“后“截”，较为稳妥。可以先迫芽，或利用圈枝、靠接、穿接等技术，在理想位置上蓄出枝条，弥补该处无枝的缺陷，待长到一定程度后，再将不要的部分截去，以侧枝代之。
“多一分则嫌长，少一分则嫌短”，可以说是盆景造型中对尺度把握的最高要求，因此，截桩时都要求截到位，避免日后出现比例不协调而影响美感。但在实际操作中，又不能简单地采取“一刀切”的做法，以免导致废桩或枯枝现象的发生。取舍之间，应该把握分寸，使截桩后芽位出枝都在可控范围之内。这样，在长期的创作过程中，才能提高作品的成功率。（编辑／刘少红）