这个素材是我在2000年初在滁州一家售卖山采树桩的摊贩家偶遇的，依稀记得当时这家摊贩主要以售卖“榔榆”树种的桩材为主。那一阵我本人对“榔榆”树种比较着迷，这可能是受地域影响，因为在滁州和安徽很多区域，榔榆是一种比较常见的树种，我自己本身也对杂木类的树种和素材有一定的偏好。记得当时这棵榔榆只花费了大概600元左右，根据当时这棵素材的尺寸，我预估树龄应该在50年左右。
二、制作历程
该素材本身就为一本多干树形，由于，当时我还从未制作过大型的一本多干形盆景，于是打算拿这棵榔榆树材，制作一盆多干式榔榆作品。这盆素材采购回来之后，前期是围养在地面上的，比较幸运的是桩材当年移栽就成活了，于是我从第2年就开始对桩材进行定型。
2005年春晚，有一个名叫“千手观音”的舞蹈类节目，当时印象很深刻，好友指出我的这盆多干式榔榆的众多枝干，犹如“千手观音”的千手，何不把这个作品起名为“千手”。当时，我也觉得这个名字能够突出这棵榔榆的特点，于是就给这个作品取名为“千手之韵”。
图1 2013年之前的树相
2008年前后，我对这盆“千手之韵”进行了移栽入盆，前期，我为“千手之韵”选配的是深灰色椭圆盆形，当时，我觉得花盆的颜色需要与树干颜色相近（图1），但是，后来于2013年参加在扬州举行的国际盆景大会前夕，我又觉得花盆颜色的选配不能体现素材“千手之韵”的素重与气势，于是我在2013年把盆钵换成了桔红色的长方形盆，作品就显得庄重许多。
2015年，我又觉得作品正面的枝条过于密集饱满，无法展示素材的内部枝干的美感，于是删减掉了正面的3个枝条。之后这个素材基本完成了定型，呈现出了今天的树相。所以，该作品前前后后在我手中已经养护了差不多将近20年的时间。
三、该作品的获奖经历
图2 参加 2013 （BCI · 扬州）国际盆景大会时的树相
在2013（BCI·扬州）国际盆景大会上获得铜奖（图2）；
图3 参加 2015 （中国 · 广州）国际盆景大会暨亚太盆景赏石大会时的树相
在2015（中国·广州）国际盆景大会暨亚太盆景赏石大会上获得银奖（图3）；
图4 参加 2016 第九届中国盆景展览暨首届国际盆景俱乐部（BCI）中国地区盆景展览时的树相
在2016第九届中国盆景展览暨首届国际盆景俱乐部（BCI）中国地区盆景展览上获得金奖（图4）；
图5 参加 2018 “大美滁州·盆景辉煌”华东地区盆景邀请展暨安徽省第四届盆景艺术精品展时的树相
在2018“大美滁州·盆景徽煌”华东地区盆景邀请展暨安徽省第四届盆景艺术精品展上获得金奖（图5）。
四、感触
这盆榔榆盆景作品给我最大的感触就是：好的盆景作品需要良好的素材为依托，素材的先天优势可以对一个成功作品的制作提供“事半功倍”的效果，但是，好的素材也是可遇不可求的，与素材的相遇也是需要机缘的。
好的素材，既成就了素材本身，也成就了制作者。
五、点评（点评人：苕源山人）
一抹平川，笼罩在薄薄的晨雾之下，放眼望去，一座小山丘横亘在平川上，依稀而朦胧，山形似乳峰般隆起，圆润、饱满、充满弹性和张力。
随着视线信步走去，走到山前却发现，朦胧中看到的山丘，原来却是一棵古老的大树，古树枝干如千手观音展开的手臂，层层叠叠，撑起丰满宏大的树冠，壮伟如山。
这就是徐淦先生的榔榆盆景作品“千手之韵”。树桩自基部分发为一本多干，树干呈奇异的放射状铺陈开来，有横卧，有侧生，有矗立，有倚曲，高低穿插，前后错落，疏密变化。每一根树干都有各自的姿态表现，相互结合在一起又显得自然而和谐，巧妙而富有变化。
树身布满隆起的疙瘩和枯洞，凭添了老树的年代感，浓密的树冠偃压层叠，陡增了作品的神秘气氛。布枝左右分展，横平竖直，结构严密。横展的树枝层层向上，构成华满厚朴的树冠，于朴拙的形式构建展现端庄厚重之美。而作者驾驭左边树干的横陈与右边树干的倚斜的不对等处理方法，使得稳定的树冠顿生气韵之美，产生了向右运动的势，使作品产生厚重，而不失灵动的观感。
艺术表现有巧拙之分，二者各有其妙，都可以产生优秀的作品。徐淦先生的榔榆作品“千手之韵”融华朴巧拙于一体，气象雄奇华丽，构图简洁朴实，结构奇巧变化，形式古拙大气，是一件颇具个性特点的佳作。作品曾先后获得2016年第九届中国盆景展览暨首届国际盆景俱乐部（BCI）中国地区盆景展览金奖，以及“大美滁州•盆景徽煌”华东地区盆景邀请展暨安徽省第四届盆景艺术精品展金奖，可谓名至实归。