试作布局时，要先放主树、然后放配树，再放石头布置坡岸、点缀摆件等。布局必须十分认真，常常要经过反复调整，对其中的某些材料，可能要作一些加工，以至更换，才能达到理想的效果。
１．树木的布局
桉照总体构思，在盆中先确定树木的位置。在布置树木时，也须考虑到山石与水面的位置。树木位置大体确定时，可先放进一些土加以固定，然后再放置石头，树石的放置也可穿插进行。水旱盆景布局形式有很多种，制作中要依材而定，方有针对烘托主题。５棵树的排布以聚为好，分则空旷单薄无深度，故在形式上采用水畔式。
拼林时先立主树，根据其势及其他树的大小、高低、粗细、奇正等关系安排宾树、从树，并处理好树与树之间的远近、虚实、聚散等邻里关系。５棵树分主、客两空间，主体为三，客体为二。主体密而挺拔，客体疏而舒展。因松树孤高，拼合后林显悠远（图２），有气冲霄汉之势。松的苍翠挺拔令我想到陈毅元帅的诗句＂要知松高洁，待到雪化时”，如何体现松林的高洁悠远是我要制作的重心。
２．石头的布局
配置石头时，先作坡岸，以分开水面与旱地，然后作旱地点石，最后再作水面点石。
水畔式布局对于石岸的营造要求相对高，既要突出水岸线的迂回，还要有景深和丰富的内容。这不仅需要石头布局上要有章法，相互间更要协调统一，方能达到好的景效。一般在水旱盆景中近石为石，远石为山，水中的点石为渚，这种空间的安排对于景深的延展和水陆的衔接具有生境的真实意义和自然属性，使观者很自然地进入画境，驻足观赏。
石头的布设不仅要有主次、大小、远近、高低之别，还需注意透视处理，更主要的是气脉的贯通和及韵律的变化，这种变化不是独立而成的，是与地形、树林交织在一起而变的。水里的点石和陆地部分的点石也非常重要，它不仅是艺术处理的需要，更是画面生境美的体现，三位一体，方显自然生动。旱地点石有时还可以弥补某些树木的根部缺陷，要做到与坡岸相呼应，与树木相衬托，与土面结合自然；水面点石可使得水面增加变化，要注意大小相间，聚散得当（图３－６）。
３．胶合石头
在布局确定以后，接着可胶合石头，即用水泥将作坡岸的石块及水中的点石固定在盆中。胶合之前，先用红铅笔将石头的位置在盆面上作记号，注意将水岸线的位置，尽量精确地画在盆面上，有些石块还可以编上号码，以免在胶合石头时搞错，石头连接关键点也要做标注。然后将树木及土去掉，清洗盆面并揩干（图７）。水泥宜选凝固速度较快、标号高的一种，用８０１外墙胶水调和，宜现调现用。在用量较大时，不妨分几次调和。有时为使水泥与石头协调，可在水泥中放进水溶性颜料，将水泥的颜色调配成与石头接近。英德石与水泥颜色接近，所以不用外加颜料。
胶合从主石开始，先将其底部满抹水泥，胶合在盆中原先定好的位置上，然后两侧依次推进。胶合石头需紧密，不仅要将石头与盆面结合好，还要将石头之间结合好，做到既不漏水，又无多余的水泥外露。可用油画笔或小刷子蘸水刷净粘在石头外面的水泥。为了防止水面与旱地之间漏水，在作坡岸的石头全部胶合好以后，再仔细地检查一遍，如发现漏洞，应立即补上，以免水漏进旱地，影响植物的生长，同时也影响水面的观赏效果〇水域的点石也随之胶合，若石头太小，可直接用５０４胶水固定（图８－１３）。
水畔式布局对于石岸的营造要求相对高，既要突出水岸线的迂回，还要有景深和丰富的内容。这不仅需要石头布局上要有章法，相互间更要协调统一，方能达到好的景效。一般在水旱盆景中近石为石，远石为山，水中的点石为渚，这种空间的安排对于景深的延展和水陆的衔接具有生境的真实意义和自然属性，使观者很自然地进入画境，驻足观赏。
石头的布设不仅要有主次、大小、远近、高低之别，还需注意透视处理，更主要的是气脉的贯通和及韵律的变化，这种变化不是独立而成的，是与地形、树林交织在一起而变的。水里的点石和陆地部分的点石也非
常重要，它不仅是艺术处理的需要，更是画面生境美的体现，三位一体，方显自然生动。旱地点石有时还可以弥补某些树木的根部缺陷，要做到与坡岸相呼应，与树木相衬托，与土面结合自然；水面点石可使得水面增加变化，要注意大小相间，聚散得当（图３－６）。图７将松树移掉后的驳岸。清理前将水岸线及各石头衔接位置做好标注ｐ图８石头底部涂抹水泥要均匀麵图９石头的胶合由主石开始，向饱满，防止将来水分渗透两侧拓展
４．塑造地形
水旱盆景中，地形处理对于整体的造型起到重要的作用。在石头胶合完毕（最好是水泥凝固好后），便可将树木恢复栽植，并在旱地部分继续填土，使坡岸石与土面浑然一体，并通过堆土和点石做出有起有伏的地形。点石下部不可悬出土面，应埋在土中，做到＂有根”（图１４－１６）。
５．点缀布苔
适当添加一些蒲草或小植物对于野趣的烘托和画面的丰富会更具有意义。青苔的铺种需自然交错，小缝对接到位，切忌不可上下重叠（图１７）