图1为初次制作前正丽树照，高80cm，宽90cm，，该坯迂回蜿蜒，鳞爪飞扬，水线扭转，题名《蛟龙出水》，应算一相当不错的桩材。但矛盾焦点也多：首先主、副二干内部扭转、凌乱无序，缺乏呼应、顾盼关系；其次，副干延伸主干线条，平直呆板；其三，两干交汇处臃肿不堪；其四，树冠庄重，平衡对称，且树冠过大，根基相形之下摇摇欲坠；其五，配盆线条较胖且厚，与桩之瘦弱极不协调。

    后辈于2006年4月对其进行制作，换背丽树相为正面，如图2图3为制作后的背面图。图4为交合点的镂空，虚化处理，并将其它舍利进行必要适度的修改。图5为该时候最好照片，整树扶摇直上，化缺为优，根基稳健，一藏一露水线合二为一，一奔一追两干有呼有应。右飘枝中部枝条穿插而下，既破该片之呆，又增强景深，丰富层次，饶有趣味。假以时日，该树必将更具看点。

    但盆树会生长不息，若不加整理，树格也会下降。如图6旺盛的树势掩饰主干之精华，漂亮的副干越藏越深，显露的主干过直与基部不调和。我未对其整型予以完善，而是选择更具难度、更艰难的再度制作。 

   图7将其垫起向左斜植，首先将过长后枝及与其它枝位不协调的舍利去除。再将飘枝减轻、疏剪，如图8显现其苍劲老辣的下垂枝，一波三折、极具顿挫感的主干部分也表现出来，且二干形成一张一弛之势，张力无限，力度非凡。图9 ia ii为逐步完成蟠扎后的各丽树照。 

   将其输入电脑从审美角度出发仔细审视，又发现问题，如图12神枝拉长弯曲的副干，在视觉上太突兀；其二，左右两侧枝对称下沉，稳重欠活泼，且上部水线与下部不统一。于是果断将此三点进行处理，如图13 i4将过厚顶部进行删减，虚透出骨力，露出舍利以呼应主干。 

   最后将清理主干浮皮并换盆，如图15 16为制作完成后的效果图。此时配盆进一步缩小，轻盈、简洁的线条与主干瘦弱、回转形成呼应与对比，线条更趋丰宫，枝片层次、藏露、虚实等关系得到和谐处理。  

  完成制作后，我一直在思考当初是否可直接从第一步跨入第三步？思索后才明白只有水到渠才成，无第二步的因，便无第三步的果。随着个人阅历、经验、技艺的丰富，且审美活动本身也存在不稳定因素，对美的理解会发生变化，此次制作树格是否升华这一话题有待盆景界同仁见仁见智。同时也感悟艺术、技术、审美的发展本身就是自我否定、自我修改、自我完善的过程。

盆景生命不息，艺术制作不止，该作历经大幅修改，浴火重生，乃生命之坚韧、顽强之再现，遂命之以《腾龙再生》。    （编辑 刘启华）