●福建王念奈
考资料，结合制作艺术原理，并大胆加以施艺创新，以此来反映其制作的主观意趣和思想情感，从而使其作品既有自然美，又有艺术美，达到“源于自然，高于自然”的制作目的。
平先生的制作材料多取于杂木类中的榆（天然榆附石）、梅、雀梅、紫薇等树种，这些树种适应性强，习性适合于南方气候条件，且萌发力强，柔韧性好，可塑性高，耐修剪，易蟠扎，生长快，成活率高。在制作上，他大胆借鉴岭南盆景“截干蓄枝”造型方法，遵循自然，粗剪粗扎，大刀阔斧进行制作，并用牵、拉、引、吊、扎、凿、绑等各流派手法进行精修细剪，使其作品力求达到天然美，且在从每一个不同的角度进行观赏时都能符合树木的自然生长规律，达到一种超越自然的自然美，给人一种清新飘逸美感。
他还认为树桩盆景造型不但要遵循自然发展规律，而且要有强烈的艺术空间立体感，因此他要求作品树体干与干之间的主、宾要分明，次序要有前、后、左、右、上、下之分，粗、细、大、小比例须协调得当，从而体现出作品的主体既对比又统一，而且能使每一个作品造型都有新特征，这样才有独具神态和自然野趣意境，让人欣赏后能达到一种回归于自然，陶醉于自然的真美感受。从他的一些代表作品中，我们可以看到这种风格的具体表现。
《双柯同浴艳阳天》（见题图）作品为一本双干型榆树盆景，其主体一大一小，一高一低，一直一斜，两干根部相连，宛如一对孪兄弟手牵手，齐并肩，任凭世态变幻莫测，骨肉兄弟不分不离。树体枝干脉络整体走向清晰流畅，枝节粗细有致，过渡弯枝曲回有力，树冠丰满圆实，相互顾盼，相遥呼应，相映成趣，再现了大树的自然野韵。
《光风霁月》（见左图）为临水式造型盆景，此桩以其矫健苍古、迂曲流畅的形态表现出“无限风光在险峰”之气势。一健壮侧枝临岩跌出，极具动感，使整件作品具有较强的动态，树冠项部中心枝条走势稍向后向上回头挺走，根爪深扎入土，健壮有力，使作品整体气势得到回升，有力挺拔，有种“力拔山兮气盖世”之气魄，同时也起到一种平衡稳重感的作用，不致于作品走势向单面倾斜，直泻而下，呆板伸出，毫无动感，毫无气势。树身节瘤隆起，仿佛历尽岁月沧桑之苦，枝叶青翠欲滴，枝节一弯一曲，一收一放，动势强烈，奔放自然流畅，仿佛蛟龙欲跃，腾空而起……
《老骥伏枥》为枯梢式盆景，该桩半为苍翠碧绿之相，半为枯死腐朽之木，二者一枯一荣，形成了强烈的鲜明对比。