《揽月》（见图一）是一件大型的动势丛林、树石、组合多变的盆景作品。作品调动了多种造型形式布局，表现了三峡夷陵一带常见的山林景色。作品首先是因“情”而作，作者常奔波于宜昌三游洞一带的山水之间，也正是这里自然美的特征，触动了情感，加上2002年第二届全国盆景学术研讨会又值中秋佳节之际，自然就将我的赏石、邀月之情寄于作品之中，最后完成《揽月》的制作与命题。

        动势盆景制作是某些自然美的特征触动了艺术家的情感，引起了丰富的联想，从而借景抒情、以物托志。这时的盆中之景，已不再是生活中普通的自然，而是具有个性和意趣的美景，是主客观统一、形神合一的艺术化的自然形象，给人以某种含意，这可以说就是作者的“主意”。任何作品都应该有这种内在的“意”，否则作品就不会有感人的力量，“意”是一切艺术作品的灵魂。

 

   

   抓住了“魂”，从创意着眼，事情就好办了，‘《揽月》盆景的制作我仅用了两天多的时间，当然这要得益于早就有所构思，立意在先。说到立意在先，在盆景制作的具体方法上，一为胸有丘壑，因材造景，因景命名；一为立意为先，依题选材，按意布景，造景抒情，当然都要顺应自然，巧于因借，借自然之情，传作者之神。无论哪种途径，均应“立意”为先。《揽月》的制作是我自觉坚持以立意为先而去尝试、去实践、去感悟和体验这种制作的过程，从而促进选材、布局、造型技艺的提高。

   

   湖北盆景能在很短的时间里在全国异军突起，与每次学术研讨、制作会上的交流切磋密切相关。追求写意的效果，达到抒情的目的成为湖北盆景艺术风格的一个核心。贺淦荪先生曾讲盆景工作者要过“三关”，即栽培关、造型关、意境关。过好意境关，盆景艺术就进入一个制作繁荣的新时候，也正是这门艺术发展到今天的一种必然趋势。我作为湖北这支勃勃生机的盆景制作队伍中的一员，是每次的聚会、研讨、展评培养了我，感染了我，使我逐步提高和成长。

   

   湖北盆景乃至华中地区的盆景，这些年来，随着每一次大型的研讨和展评，都会涌现出许多优秀的作品。在这大潮的推动下，经多次制作实践，我进一步感悟到：动势盆景的核心就是“写意”，而写意强有力的手段和重要的表现途径就是“以动为魂”与“树石结合”。

   

   

   谈到《揽月》这件作品的具体的造型过程，仍然是从展现动势入手，走树石结合的制作路子。我曾在以前的文中写过，湖北盆景在“创意为先，以动为魂”的发展中，树石盆景正是我们寻求的契合点。“情”的获得，必须有景的引导，情是含蓄地寄存其间的，因此，凡制作构思，应做到境以寓意，意以寄情，情由景生，景因物汇。故而我在作品中，打破某种固定的模式，力求组合多变，展现出多幅画面和不同意趣；调动多种造景（观）元素：峰、岭、悬崖、洞穴、瀑布、溪流、亭桥、观景平台等，把它们抽象出来，“取其精髓、受其神韵、取其气势、溶以人情”（贺淦荪语）。

如此多种景观兼备，大大充实和丰富了景观的表现内容，强化了对欣赏者的视觉冲击力，给人以更大更多的想象空间，使观赏者触景生情、情景交融。也正是因树石盆景造景的多变性、多样性、丰富性、典型性和亲近性，使它成为当今盆景制作中雅俗共赏的佳构，使之最后达到“以情写景、以景寓情”的理想境界。特别是在当今世界盆景广泛交流的背景下，在全球崇尚自然生态环境保护的精神境界下，探讨以树石盆景为主体的盆景制作与发展，尤其具有意义。

   

   该作品既然立意已决，意就是统帅了。按意先绘出自己的制作效果草图，按图依计划而行。选什么样的石料呢？难得随“意”，最后就想到了用人工塑石之法，其步骤是：


一在盆内大体经营位置，先用铝丝网（优点是不生锈易造型）扎型（见图二）。

二是用水泥调少量的细沙塑型，塑型时水泥浆与网不太好吻合沾紧，我是采用网内塞废纸团的方法，网外先塑一遍沙浆，20多个小时后拉掉内塞的纸团，里面补塑一遍砂浆，力求尽量薄一些，牢固不成问题。


三是水泥调色，我选用的色彩系建筑外墙涂料的色精。塑山石结构与皱纹，其要点是一要抓住自然神韵，符合山石之貌，顺乎自然之理：二是合乎造型之法，研究用什么皴法制作山石纹理，合理安排悬岩、峭壁、洞穴、山的层次曲折、瀑布、坡台等。晾干后觉得不理想还可用色加染，但决不可矫揉造作，色彩一定要自然合理。最后在预设的槽穴里配树，作统一调整完成盆景的制作。

   

   

 因制作之前就力求组合多变，所以每个造型单体都是可以活动的，因而可以组合成下面诸景：《山雨欲来》（见图三）；《山风阵阵》（见图四）；《秋水无垠》（见图五）；《风清月明》（见图六）。这仅仅是一次学习、一种尝试，本人也希望以这种实践来增强一点制作的底气。形随意定，景随情出，使盆景这门艺术大踏步地走上创新发展之路，这才是我们所要寻找的方向。