一件好的盆景作品，应虚实相宜，疏密有致虚实和疏密两者是密切相连的，不能截然分开过密必实，过疏必虚。虚实、疏密的关系，具体表现在景和空白的处理上。 过实会产生压抑感，过虚则有空荡无物之嫌。实是景，虚也是景，虚处能引起观赏者的联想。很多初学者的作品实则有余，虚则不足，把盆塞得满满的，使人有窒息 感。
在树木盆景造型中，处理好枝叶的疏密关系至关重要。过密的枝叶，不但对植株生长不利，还影响对树木枝干的观赏。很多桩景在叶片稀疏时比叶片密集时更为美 观。当然，强调疏，也不是越疏越好，而应当是疏密有致，恰到好处。在树木盆景造型中，枝叶不能平均布局，枝叶既没有疏处也没有密处，这种盆景意境就差。下 图这件悬崖式松树盆景就存在这个毛病。在树木盆景造型时不要作这样的布局中，通常水面占４０％左右，山石占盆面６０％左右。严格说来，世上没有完全相同的 两盆盆景，就是同一种样式的山水盆景，水和山石所占盆面的比例也不会丝毫不差，因为山水盆景的造型布局是因石而异，据石授形。
山水盆景中的虚实，主要是指水与山石的关系。水为虚，山为实。虚和实是一个事物的两个方面。山和水在不同类型的盆景中占的比重是各不相同的。如在平远式山水 盆景中，水占盆面的比重较大，山石占盆面较小，两者比例一般在３∶１左右。在深远式山水盆景中，水和山石基本各占盆面的一半左右。在高远式山水盆景山水画 的构图布局，要求留有一定的空白，这空白就是虚。但虚处不等于没有任何东西，而是意在笔外。
空白能起到调节画面和突出主题的作用。好的山水盆景是立体的山 水画，其构图原理与画是一致的。山水盆景中的虚，不是空白，而是水或山石上的洞。如水面宽广，显得太虚时，可在水面上点缀几只小舟，不但弥补了过虚的不 足，而且还给盆景增添了生气和活力。所以，山水盆景的造型以虚实相宜为好。在山水盆景制作中，有人主张“宁虚勿实”，这是否过分强调了虚的作用？过虚会使 人感到空荡无物，并不美。
在山水盆景的艺术造型中，对虚实关系的处理要做到：“形断意连”、“迹断势连”，使虚处能给观赏者以无尽遐想的空间。
总之，在盆景艺术造型中采用虚实对比的手法，要达到虚中不虚、实中不实、虚实相映成趣的艺术效果
盆景是静态之物，但如果匠心独运，造型得法，则可神形兼备，变静为动，无声胜有声。盆景造型布局千姿百态，各有千秋。无论直干、斜干、曲干，无论枯枝、枯 梢，都须姿态自然，应在“情理之中”，又在“意料之外”。所谓“情理之中”，是指树木的各种造型必须符合自然生长规律，而不能“闭门造车”，凭空捏造。所 谓“意料之外”，是指树木的造型比天然生长的树木姿态更奇特、美观而自然入画。
静态的树木盆景，如果仅有静态而无动势，就显得呆板而无生机。好的盆景作品应静中有动，稳中有险，抑扬顿挫，仪态万千。树干笔直，树冠呈等腰三角形，按人 们的欣赏习惯，认为这种造型呆板。树干适当弯曲，树冠呈不等边三角形，这样的布局才符合植物生长规律，又合乎动势要求。自然界中的树木因生长条件不同，许 多树冠自然成不等边三角形，如生长在悬崖上的树木，靠近山石一面的枝条短小，而伸向山崖一边的枝条既长又多，如黄山的迎客松、泰山的望人松，就是这类树木 的典型代表。在高山风口处生长的树木，枝干多弯曲，体态矮小，自然结顶；迎风面的枝条短，背风面枝条长。这就是自然生长的树木静态中的动势。
盆景树木造型要求，不但单干式树冠应呈不等边三角形，就是双干式以及三干式树冠也应呈不等边三角形。
欲使盆景树木静中有动，除树冠的变化外，树干也要有所变化。在常见款式的造型中，除直干式外，树干都有一定的弯曲变化。树干的形态，是决定树木盆景款式的重要因素，树干不同的弯曲变化，造成各种各样的动势。
要使树木盆景具有动势，除树冠、树干变化之外，树木种植的位置很重要。树木一般不宜栽植盆中央，而应偏向一侧，这就能使树木盆景显得生动活泼而具有动势。 偏向一侧也不是越偏越好，过偏则显得不均衡。一般来讲，单株树木的正确栽种位置，应在盆钵中段（盆钵边长分成等距离三段）右侧或左侧１/３的交界处为 好。
山水盆景中的山石是静物，但上乘的山水盆景均有动势感。这就是静中有动，动中有静，动静结合，呈现出一幅生动活跃的立体画面。