双干盆景是人们喜爱的常见树木盆景型式之一，相对而言，单干式其“景”较为抽象和单调，而双干式因有两树的相互参照对比，变单调为活泼，其“景”比单干树更富情趣、更具直观性。由于双干树是丛林式的最小组合单位，因此，把握好双干树的造型，对于丛林式的制作也是大有裨益的。下文将阐述双干树的造型设计要领。

一、双干树的造型基础

双干树的组合形式是灵活多变的，大体有双直干、双曲干、双斜干、一正一斜、一斜一横、一横一垂等。而树干收缩的缓急、树干曲直、两干粗细对比度、两干开合程度的不同等，都将影响双干树的风格，呈现不同的风姿。虽然双干树具有多样性，但都遵循其共性，即素材的造型基础（选材）应具备如下特征：

1、主次分明

两干一主一副，主干相对粗而长，副干相对细而短，但二者差别不宜太大，以免失衡。根据两干粗细对比度的大小不同，大全有“公孙式”、“母子式”、“夫妻式”（或称“姐妹式”）三种情形。对于两干粗细差别太小、太大，或粗矮干与细高干的滑稽搭配，都在禁用之列。

2、开角适宜

主副两干相距不宜太大，否则各自为政，将破坏双干树的整体感。因此两干开角以45°以内为宜。

3、开叉宜低

两树的树头关系无非三种，其一是两树合植；其二是两树各具独立根系，树头相挨，根相连；其三是两树共有一个树头，简称“一头双干”。对后者而言，两干的开叉点越低越好，否则副干有“似枝”之嫌。

4、避免笨拙

相比单干树而言，双干树的选材更贴近自然，要求干型自下而上由粗而细的收缩度宜缓些，以免笨拙。在单干树中存在干型粗壮、收尖迅速的“矮仔树”型，这是一种夸张的树型（自然界中较少见）。而双干树却以矮壮为忌，相反，以干身细长的“高耸型”为其夸张特征（见图1），这是因为双干树讲求两干配合，以“灵秀”为要

 二、造型要领

双干树的造型较单干为难，其难度在于要把握好两树的对立统一关系，使它们具有整体谐调感，这也是双干树设计的关键。怎样才能使两树整体谐调呢？笔者以为，按以下要领设计将能达到要求的效果。

1、干形呼应

主干与副干的关系应该是一种“夫唱妇随”的关系。双干树的设计以主干为先、副干为后。当主干态势确定后，副干的设计应使其干形与主干呼应，即让副干的走势“追随”主干，但干形不与主干雷同，两干间距有宽窄变化（双直干例外），避免两干平行。如果主副两干下段较开，则应使副干上段向主干一方倾斜，与主干成相揖之势。两树干形的主从关系见图2、图3（阴影部分为原桩坯）。

2、布枝设计

为了方便叙述，把双干上各方向的出枝按方位分为三类，它们是外围枝、内档枝和前后枝，见图（大、小圆分别代表主、副干的截面，辐射形线表示各方向上的枝的投影）。现就这些枝的布局设计分述于下。

1）外围枝的布局——两干一树布枝

所谓“两干一树布枝”是指将两干视为统一的大干，再将外围枝按单干树的枝托布局规律进行布枝。双干越靠近，这种规律性就越强。其布枝的规律大体是：“前侧枝、正侧枝、后侧枝”为一个循环单位，左右交替而上。

图5以两干相近的双直干为例，自下而上的枝托布局依次是“右前侧枝、左侧枝、右后侧枝、左前侧枝、右侧枝、左后侧枝……”这样布枝的优点是使出枝方向均衡，并使两树冠形成整体。这种布枝规律仅大体而言，并未考虑内档枝、前后枝对外围枝的制约因素，平衡这些制约因素的主要原则是“枝不等高”。

在实际布枝中，还应根据一些具体情况加以变化。当两干距离较开时，应兼顾两干间内档枝的穿插布局，并顾及单树造型的相对独立性，这样枝托布局中的制约因素就增多了，但外围枝的布局仍以“两干一树布枝”为参考。

（2）内档枝的布局

一般来说，内档枝宜少，这样可以减少布枝中的制约因素，便于布局，也使构图简洁。内档枝的布局设计与两干间距及两干的排列密切相关，双干的排列有主副干平列和斜列两种，以斜列最好，两干间距越小，内档枝应越少越短。当主副干平列且间距很小时，可以不留内档枝。

内档枝可以均衡外侧枝，使两树更自然，并具有相对的独立性。从立面投影上看，内档枝有三种情形，并具有不同的作用。其一是“望邻枝”，特点是枝梢距邻树尚有一段距离，借助空间分割使两树分明，两树间空灵而不沉闷。二是“亲邻枝”，特点是枝梢已抵达或稍超过邻树树干，有时是与邻树树枝相连，其作用是衬托邻干，丰富层次，增强两树的亲和感。

在视觉上亲邻枝与邻树相“连”，望邻枝与邻树相“断”，这种“连”与“断”的互用，实现了两干间“虚实有变”的艺术效果。上述两种枝的互用一般以“连少断多”为宜。第三种内档枝是“过邻枝”，特点是枝条向内侧延展，穿过邻干到达邻干的外侧，根据枝托在邻干的前后不同，又可分为“前过邻枝”与“后过邻枝”。

过邻枝的作用是：

1、衬托邻干，增加树的前后层次感。

2、补救邻干外侧的空疏。

3、助增邻干外侧枝的气势（尤以前过邻枝为显）。

三种内档枝见图6，其中①②分别为望邻枝和亲邻枝。③为前过邻枝，它不仅弥补了④⑤两枝间的空疏，还与四枝一起增强了左下枝的伸展，使单薄的④枝气势得到增强。过邻枝虽有上述作用，但不宜多用，一二枝即可，不超三枝，否则会相互削弱作用，并产生凌乱感。当用两枝过邻枝时，应注意一主一次、一长一短，可以同干双出枝，也可以两干相向各出一枝，一般是上短下长。

（3）前后枝的布局

正前枝与后托枝都能起到增加树冠深度的作用，但前者挡干，不利展现干身；后者被干阻挡，不利展现枝脉。因此不宜多用，尤其不宜在树干的中、下部出现正前树。

1、树冠整体

将主副两树的树冠纳于一个斜三角形之中，形成整体树冠，这也是加强两树整体感的一种方法。两干越靠近，这种树冠就越“整体”。树冠之“整体”，并非指枝叶连成一片，相反必须有疏密虚实变化，当两干较近时，又应兼顾两树冠的相对独立。整体树冠示意见图7。

2、空间布局

书画制作讲究“计白当黑”，在盆景制作中同样也要把空间当作构图的一大方法进行研究。双干树的空间包括“干间空间”和干的“外侧空间”，后者又包含“枝下空间”和“枝间空间”，以下简述三种空间的布局要领。

（1）枝下空间

“枝下空间”是指树干外侧的第一侧枝（一般是此树的最大最长枝）的下方空间，此空间的高度应视树型风格而定，做到低不压抑、高不空疏。当第一侧枝偏矮时，应将该枝主脉先上行后再展开，见图8。当第一侧枝偏高时，可以有四种方法进行补救：

1、将第一侧枝主脉下行。

2、从第一侧枝的枝片中派生出一个下行的小枝片，以补空档。

3、通过邻树的过邻枝填补枝下空间。

4、利用第一侧枝下前侧短枝或后侧短枝补空档。枝下空间空疏的补救法见图9。 

当第一侧枝高度适当时，枝下空间应简洁，不宜有多余枝。

（2）枝间空间

“枝间空间”是指处于树干外侧的枝与枝间的空间，其空间布局规律大体是：下空间大、上空间小。从空间的形式上看，一般下部用开放型空间，中上部兼用开放型空间、封闭型空间和散漫空间，并注意这些空间在形状、大小、位置上要有变化，还要注意主树与副树两侧的枝间空间避免对称与雷同。如遇上下枝间距太大时，应有补救枝，方法可参考枝下空间的补救。

（3）干间空间

当内档枝都为望邻枝时，两干间便形成全开放型空间（两干开叉处的空间一直向上延伸，与树外空间相连通），如图1（两干间仅有一枝），这是一种简单有效的空间布局形式。当干间混用了望邻枝、亲邻枝、过邻枝时，干间空间受到分割，空间布局就复杂起来了，既有封闭型空间，还可以有开放型空间和散漫空间。此时也要注意这些空间在大小和形状上的变化，同时还要兼顾干间空间与干侧枝间空间的相互制约。

在两干间有两处空间必须保证：其一是两干开叉点以上须有足够空间（不出枝）；其二是副树树梢须独立，即副树树梢的内侧与上方须有足够空间（使此处的两树间形成开放型空间）。强调这两点的目的是突出两树的相对独立性，避免树冠沉闷，也利于表现两树顾盼生情。见图10。

三、双干树的几种风格

以一正一偏（主干正、副干偏）的常见双干树为例，其风格主要有以下几种。

1、均衡型

均衡型的特点是主干侧枝“争”，副干侧枝“让”，最大最长枝一般是主树的第一侧枝，整体树冠呈斜三角形，这是最常见的双干型式，具有稳重、均衡、谐调的特征，见图7、图10。

2、侧流向型

此型式的特点是有意缩控一侧枝，而放纵另一侧枝，突出枝的趋向动感，不以均衡为重。根据枝的流向，可分为“主流向型”与“副流向型”，前者是主干外侧枝长、副干外侧枝短；后者相反，以副流向型更见特色。见图11。

3、高耸型

高耸型即素仁风格的双干树（见图1），特点是双干细长高耸，曲度小，两干靠近，主干正立，副干稍偏，属于“树冠不显型”的少龄树，所以枝托不似老龄树那样下垂，而是取上行之势，表现清高洒脱的风格。为此在布枝上应抓住“高、简、短、活”的要领，“高”即高位出枝；“简”即布枝简洁，能少则少；“短”即出枝宜短，以突出高耸的特征，“短”的另一层含义是枝脉忌粗，这样才能与短枝吻合；“活”指布枝要灵活，忌呆板，要避免太规则和雷同，这也是此树型的制作难点。

4、高耸跌枝型

此型是结合高耸型与岭南盆树中突出一大下行枝的特点而成，因而兼有这两种树型的特点。此型式与高耸型相比，双干稍有曲折的变化，这是配置下跌枝的基础，因为下跌枝属“动态”枝，与“动态”干相配才能协调。下跌枝在其中的作用有两个：

1、增强动感，活泼树形。

2、平衡构图。下跌枝的视觉重量较大，所以应由主干出枝，副干则不堪负重，出枝部位一般选在主干中上部的外侧，见图12。