在树石盆景中，树固然是第一位的，然而有树无土，则“皮之不存，毛将焉附”，可见树与土是鱼与水的关系。大自然中的树大多是依石而生，因石而“活”，因此，土与石是树石盆景中不可缺少的两大因素。要走“树石、丛林、组合多变之路”，就必须研究土与石的关系，本文就土与行在树石盆景中的造型法略述如下：
一、先石后土法：即贺淦荪大师首创并推广的“景盆法”，此法依树布石，胶合石块，造景为盆，然后依高低错落迂回弯曲的景盆填上栽树，营造地形，其特点是能更好地表现千岩万壑、奇山秀水之风景。以石作盆，石壁林立，也可防止土壤流失，便于浇水管理。如《风在吼》(贺淦荪作图1)画面雄健烂漫，气势豪迈，既苍占厚重，又神采飞动。
二、先土后石法：赵庆泉大师曾多次在国内外表演、示范的水旱盆景，此法先将选好的树木连土在盆中布局定位，并培土初步造型，留出一点水面和空问，接着用石先作坡岸，后作点石。并将石直接胶合在盆中，最后再补充填土营造地形，其特点是能更好地表现江南水乡风光。因山地低矮、土面大，围石不多不高，土也不易崩垮，加之苔藓小草覆盖，浇水也十分便利，如《小桥流水人家》(赵庆泉作 图2)。
三、土山带石法：清初李渔在《闲情偶寄>里，有一章谈到土与石的关系，“……不论石多石少，并不必定求土石相半，土多则土山带石”。如荣获99’昆明世博会大奖的《古木清池》（赵庆泉作 图3），除沿水岸线几块坡石，水面一块点石，三两块旱地点石外，几乎全是土营造而成，作者不拘于某山某水的写照，不失于自然气度的空灵，好一幅渗透人生哲理而又韵律和谐的画卷。
四、石山带土法：李渔还指出“石多则石山带土，土石二物原不相离，石山离土则草木不生”。无论盆景中的用石比重多大，即使是山石盆景，也不可无土，无土则寸草不生。如树石盆景《幕川夕照》(玛连生作图4) ,整个画面群山林立_，只见石山，不见土地，然而树木葱葱，小草悠悠，原来土藏于景盆与石缝之中，此为石山带土一例。
五、土包石法:汪星伯在《假山》一文中说:“所谓土包石则是将石埋在土内，露出峰头，仿佛大然土山中露出石骨一样”，此法多用于山地点石，也有用此法制作的盆景。如张夷创作的砚式树石盆景《沈周·满堂烟霭尘未寒》(图5)。
六、石包仁法:所谓“石包仁”就是“外石内土”。此法在树石盆景中广泛应用，“景盆法”是如此，水旱法亦如此。如《峡江情》(冯连生作图6)，左边近景是青夹石制作的景盆，石中包土、植树一大一小，山石、树木、流水都成了富于生命，充满激情的壮观景象。
七、石盆填土法:即采用溶岩或其它盆石料作云盆，直接在盆中填土植树，即可植单株表现近景，亦可植以丛林，配以亭台楼阁或现代建筑车船小件，组合全景，天然成趣。如《疏林成趣》(范松元作图7)。
