在中国园林的发展史上，叠山与理水始终占据着重要的地位，从王道子的“首阳山”到建章宫的太液池，再到奇峰林立的獅子林和超乎自然的环秀山庄，无不展现着叠山与理水的融合魅力。尤其在后期的江南园林当中，叠山理水的成就更是达到了登峰造极的境界，获得了“江南园林假山甲天下”的美誉。

 

山石与水体是江南古典园林的两大主要构景要素，正如明代邹迪光在《愚公谷乘》中所说，“园林之胜，惟是山与水二物”。叠山与理水在园林中有着唇齿相依的关系，“水随山转，山因水活”恰好说明了造园中叠山与理水相互融合的关系。这种融合关系主要体现在水池、溪涧、瀑布、水口等的山石布局，达到一种坐享山水林泉之乐的感受。

 

一、点石水池

 

江南园林中，水池往往是其最重要的组成部分，为了融入整个园子的布局，水池大多为人工开凿，而山石的点缀可以打破水池的人工味，使其变得更加自然，但切记山石不能按几何形体排布而作水池的边壁，否则会弄巧成拙，两败俱伤。点石的位置要突破池壁的限制，或落于池壁外，或伏于池岸边，或挎于池壁面。此外，在池内点缀山石时，也要避免正中位置，还要注意有主、次、配的区分。在小盘谷的九狮圄中，点缀的山石错落有致，或高或低，或伏或起，打破了水池原本的几何样式，增添了整体山水的诗情画意。（图１）

 

二、叠石水岸

 

江南园林，取法自然，水岸的类別既有平缓土坡，也有断崖散礁。在技法处理上，为了防止雨水冲刷而崩塌，所以在江南园林当中多是叠石为岸或是石矶驳岸的做法，做到水面与陆地间的自然过渡。叠石水岸时，不宜僵硬，也不能太高，否则岸高水低，像是凭栏观井，有失自然。因此，叠石水岸常有自然式踏步，方便观赏者上达水岸，下达水面。这种踏步也有利于池岸形象变化丰富。如网师园池南侧叠石驳岸，架石为穴，水面延伸到穴内，有水源不尽之意，整个石岸高低起伏，或挑出水面，或低于路面，方便游人亲水互动。

 

石矶的处理也分大小场地情况，在小型水岸上，仅以水平石块挑于水面，如网师园水池北岸；在大型水岸上，常以岸壁与蹬道等作为背景，叠石如临水平台，与崖壁形成横竖对比，并使崖壁自然过渡到水面，如苏州拙政园雪香云蔚亭南侧的石矶。（图３）

 

在房屋和平台的临水部分，往往用石驳岸，在造型上，条石石缝应成水平状，这样易与水面及房屋相配合，多以文理较乱或虎皮石为佳，如环秀山庄补秋山房的驳岸，与左右石壁相呼应，在条石间嵌砌若干湖石，是一种较为生动的做法。（图４）

 

三、布石汀步

 

汀步的设置，增添了园水的互动性，人可以通过汀步近距离地接触假山与池水。在配置汀步时，数量上要注意以少胜多，在环秀山庄是幽谷深润和寄畅园的八音涧中，仅以一块汀步，就使景色变得妙趣横生。当然在水面较宽的地方作汀步，也切忌排如长蛇、块体均匀、等距分布。此外，在排列汀步时，也应该适当上下起伏，增加其自然感。（图５）

 

四、叠山瀑布

 

；暴布在江南园林的叠山中往往是不可缺少的，两者的完美结合才能使瀑布变得更为自然与生动。瀑布总是汇于谷壑之中，而叠山形成的谷壑会使落水的水声效果加强，有如天然的共鸣箱。在瀑口两侧应叠石稍高，有谷间汇水的意味。山石的营造，还要使得瀑布的下泻有陡有缓，在陡处要使瀑布形成悬空下泻，在缓处要使瀑布顺石而滑。瀑口分水石的灵活运用，还可以使得瀑布形成匹落、片落、丝落等形式，在同一组假山当中，还可以同时兼容三种形式，会显得更加自然生动，如狮子林瀑布，三处跌水，韵味各异。（图６）

 

当然，瀑布的分水又忌均匀分布。为了丰富水景，还可在瀑布的下方，放置溅水石，使得瀑布下泻形成飞溅扑面、捣珠碎玉和喷雪飞雾的水景。为了丰富水声，还可在瀑布的水面下埋置承水石，使瀑布下落后冲入水下而不以溅水为主。承水石的形状大小和薄厚以及埋置的深浅都会影响水音的音量和音色，造成不同的音响效果。

 

五、组石溪涧

 

溪涧的营造可以使整体假山变得更为生动，营造源远流长的韵味。叠石错落有致砌筑成基槽，并将鹅卵石铺于其上。在转弯处，采取收放有致的叠石，并用一块大的横卧石垫于溪底，使溪流产生断层，形成落差。池边再筑放几块大小不一的山石，形成酷似自然溪涧冲刷而成的断裂状落水口，制造出一种空间对比效果。寄畅园的八音润就是一处杰出的范例，涧道曲径，因势导流，整个涧流，或浮石面，或旁山崖，或留谷底，形成了丰富的溪涧景观，而且产生不同的音响效果。（图７）

 

六、水门与石桥

 

水门和石桥的运用，可以将水面分为主次若干个部分，来增加其层次和变化，从而增加景深。池水从月洞状的水门中穿过，远远望去，自有深远不知所终之感［５］。如扬州寄啸山庄西园的水池南岸，为使池水有曲折深远之感，便以湖石叠置成夹涧，并设水门一座，曲水蜿蜒，其中，更觉池水犹有不尽之意，幽然而深远。（图８）

 

案例分析一一环秀山庄

 

环秀山庄的湖石假山堪称是江南园林中的魁宝，其中的叠山与理水的融合效果，更是达到了天人合一的效果。

 

走近湖石假山，一方水池自然摆布，掩映着大假山，衬托出假山山势的峥嵘深邃，主山直出水面，水萦如带，曲折回环。山高与水深，比例恰当，山根岸脚，上实下突，叠成小穴，上挑巨大湖石，宛如天然水窖，水在石下，深邃幽黑似泉源，与山石相映，自然生动，达到了“溪水因山成趣，山体随地作低平”的宋元山水画的意境。（图９）

 

 

山池的西南侧，可沿主山崖脚起伏蹬道行进，下临水池，宛如走在《溪山行旅图》的险塞道路。此外，大假山内还有石洞，下见池水，天光水色，映入洞中，宛如自然溶洞。出洞则是深壑曲涧，宛如山峡。顶峰峦头叠有通道，过湖石叠成山涧石梁，山涧口设有小坝，满水自溢，形成落差瀑布。整个假山与池水融合在一起，充满自然气息，实为江南园林叠山与理水融合应用的集大成者。（图１０）